Iris Murdoch
28 menciones · 4 obras · 9 episodios · de 2022-09-24 a 2026-07-30
En diálogo con
Menciones
Recuerdo · 30:21 · El mar, el mar · ambivalente
«enterito, en inglés, El Mar, El Mar»
Cuenta que ha leído la novela de Iris Murdoch (apellido deformado por el audio como «The Irish Murdoch») enteramente en inglés, con cierta dificultad de comprensión.
Ligar · 42:39 · El príncipe negro · neutro
«y recomienda una novela que yo no he leído pero tengo en casa esperando»
Novela de Iris Murdoch citada dentro del libro de Pau Luque, sobre una relación entre un hombre mayor y una chica más joven, que Inés dice no haber leído todavía.
Hacer daño · 56:17 · El mar, el mar · neutro
«es El mar, el mar, de Iris Murdoch, que no tiene nada que ver con esto que acabas de contar,»
Menciona este libro de Iris Murdoch como otro que podrían haber usado para hablar de hacer daño, sin desarrollarlo por falta de tiempo.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 16:03 · entusiasta
«y todo esto lo hemos resumido diciendo que ya te hemos dicho que eres la reencarnación de Iris Murdoch»
Presentan la broma que vertebra el episodio, llamando a Pau Luque la reencarnación de Iris Murdoch por combinar filosofía y literatura.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 36:09 · entusiasta
«también me acordaba de una idea de Iris Murdo cuando hablábamos de esto, del mundo filosófico purificado, ordenado, de estas grandes preguntas y luego la realidad»
Traen la idea de Murdoch de que los individuos son imperfectos, cómicos y sorprendentes, que no vuelan directamente hacia el bien platónico sino que hacen cosas mundanas y absurdas.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 36:47 · entusiasta
«Nosotros hemos empezado a leer a Murdoch medio en serio, si es que eso es algo que se hace este año»
Presentan formalmente a Iris Murdoch como filósofa y novelista del siglo XX, «el cruce perfecto» de filosofía y literatura del que Pau Luque es, según la broma del episodio, la reencarnación.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 37:30 · entusiasta
«en realidad es un amor tardío, no fue un amor adolescente»
Pau Luque explica su amor tardío por Murdoch: no hay nadie más que reúna al mismo nivel las cualidades de filósofa y novelista.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 39:33 · entusiasta
«el camino de Iris Murdoch es el inverso, ella parte de tramas donde hay bajísimas pasiones humanas»
Explica que Murdoch, al contrario que Mann, parte de tramas de pasiones bajas y absurdas por las que se van filtrando poco a poco las ideas filosóficas.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 40:20 · entusiasta
«habéis visto la película esta hay una película, un biopic como dicen los gringos en que sale ella de joven»
Pau Luque recomienda el biopic de Iris Murdoch, con Kate Winslet de joven y Judi Dench de mayor, del que dice que la película en sí es regular pero las actrices están muy conmovedoras.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 41:23 · El príncipe negro · neutro
«leímos El príncipe negro de Iris Murdoch y había muchas personas que nos dijeron no le he podido acabar porque no soporto al personaje»
Traen la experiencia de su club de lectura con esta novela como ejemplo de lectoras que abandonaron el libro por no soportar moralmente al protagonista.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 48:11 · entusiasta
«y ya nos despedimos y comprad los libros de Pau y los libros de Iris Murdo que son la misma persona básicamente»
Cierran despidiéndose y recomendando comprar tanto los libros de Pau Luque como los de Iris Murdoch, insistiendo en la broma de que son la misma persona.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 48:25 · neutro
«La primera es de Iris Murdoch Iris Murdoch era una persona poco sarcástica cuando escribía ensayo En las novelas era un desmadre todo absoluto»
Pau Luque anuncia la primera de las dos citas con las que cierra el episodio: de Murdoch, en su faceta más sarcástica, poco habitual en su ensayo.
Ética y literatura: cruce de caminos, con Pau Luque · 49:04 · neutro
«Dice así, la diferencia más obvia entre las novelas del siglo XIX y las del XX es que las del XIX son mejores»
Pau Luque lee, para cerrar el episodio, esta cita sarcástica de Murdoch sobre la superioridad de la novela decimonónica.
Lo que no se dice: cartografías del subtexto · 1:03:58 · El príncipe negro · ambivalente
«Sí, yo también pienso en personajes de Iris Murdoch, personajes masculinos el príncipe negro, el personaje es deleznable, asqueroso»
Trae este personaje como contrapunto a la exigencia de moralidad en la ficción: que un personaje sea detestable no significa que la ficción falle, sino que puede servir para criticarlo o retratarlo.
Lo que no se dice: cartografías del subtexto · 1:04:22 · El mar, el mar · neutro
«de que este hombre tiene problemas. En el mar, el mar es así.»
Añade este ejemplo de Murdoch: no se presenta directamente al personaje como problemático, sino que es el lector quien lo va descubriendo a través de lo que la autora muestra sin explicitarlo.
Ver al otro: narrativa y democracia · La ética y la imaginación · neutro
Una de las fuentes que usan para el bloque dedicado a Iris Murdoch, listada en la descripción del episodio junto con el resto de bibliografía académica, pero que en el audio queda difuminada dentro del «mix de muchos textos suyos» sin cita individual.
Ver al otro: narrativa y democracia · La salvación por las palabras · neutro
Segunda fuente de Murdoch listada en la descripción, también diluida en el audio dentro del conjunto de textos usados sin desglosar.
Ver al otro: narrativa y democracia · 43:19 · entusiasta
«Y seguimos ahora con Iris Murdoch.»
Presenta a Iris Murdoch como segunda propuesta del episodio, señalando que en ella prima más la parte literaria que la estrictamente filosófica, y mencionan que Pau Luque es un gran conocedor de su obra.
Ver al otro: narrativa y democracia · 44:59 · entusiasta
«ella por supuesto tiene una concepción narrativa de la identidad, que es la mejor concepción que se puede tener de la identidad desde mi punto de vista,»
Explica la concepción narrativa de la identidad de Murdoch: los seres humanos narramos constantemente relatos sobre lo que somos, en una tarea de autoconstrucción biográfica compartida con los demás.
Ver al otro: narrativa y democracia · 46:22 · entusiasta
«decía que Murdoch da un salto de la novela, entendida más en sentido de los autores o los escritores, que hemos dedicado antes una parte del episodio, a las personas normales, a todos aquí.»
Explica que Murdoch extiende la creación narrativa de los escritores profesionales a cualquier persona: todos elaboramos constantemente relatos con el lenguaje sobre nuestras experiencias cotidianas.
Ver al otro: narrativa y democracia · 47:31 · entusiasta
«entre la fantasía y la imaginación. Y esto es muy interesante en términos democráticos.»
Desarrolla la distinción central de Murdoch entre fantasía, que construye una versión de uno mismo dejando opacos a los demás, e imaginación artística, que nos libera hacia los otros; de ahí concluye que el sujeto moral es quien no se queda solo en sus propias narraciones.
El delirio amoroso · 54:08 · El mar, el mar · entusiasta
«pues esto es justo lo que sucede en El mar, el mar de Iris Murdoch»
Presenta esta novela, que narra las memorias de Charles Arrowby, dramaturgo retirado a una casa junto al mar, como ejemplo literario del delirio erotomaniaco descrito en el artículo de María Minué sobre problemas legales derivados de la idea delirante.
El delirio amoroso · 55:49 · El mar, el mar · entusiasta
«Pues que Charles se obsesiona con Hartley de manera radical y profunda y muy loca»
Explica que Charles idealiza durante años ese primer amor como algo puro frente a la suciedad de su vida como dramaturgo, y que su delirio deforma la realidad hasta convencerse de que Hartley está en un matrimonio abusivo y de que debe salvarla.
El delirio amoroso · 59:16 · El mar, el mar · neutro
«Charles Arroyo comprende en parte lo que le ha sucedido. Y en una carta al marido de Hartley, escribe, me encontré en un estado de delirio y les causé a usted y a su esposa muchas angustias inútiles.»
Cita este pasaje final de la novela como ejemplo de delirio retrospectivo en el sentido barthesiano: Arrowby solo comprende su delirio una vez que ha salido de él.
El delirio amoroso · 1:07:52 · El príncipe negro · neutro
«No sé si al hilo de la otra novela de Murdoch, que es El príncipe negro, que también hemos leído,»
Especula, sin confirmarlo, que la pregunta sobre seducción y poder de Pau Luque podría tratarse también en esta otra novela de Murdoch que ya han leído.
El delirio amoroso · 1:09:18 · El mar, el mar · entusiasta
«Ella, Hartley, volverá conmigo. Tiene que venir. siempre ha estado conmigo y está empezando a entenderlo»
Cierra el episodio con esta cita de la novela, en la que Arrowby persiste en su delirio sobre Hartley pese a saber que ella no lo comprende, hasta la frase final: «incluso si no sabe que la tiene, la tiene».
Decir el mar · 29:32 · El mar, el mar · entusiasta
«por cierto tiene un libro que se llama El mar, el mar que no hemos traído aquí porque no se puede estar aquí tres horas»
Recomienda esta novela, no traída en profundidad por su extensión, señalando que trata ideas filosóficas sobre la culpa, la venganza, el delirio y la fantasía en relación con el mar.
Admiración literaria: vivir con los textos · 1:02:37 · entusiasta
«¿Qué filósofa era la que decía que todos somos narradores? Iris Murdoch.»
La traen en el cierre como apunte breve («la puntillita») para sostener que todos somos narradores, porque todo el mundo se narra a sí mismo permanentemente.