5x15 · 2026-04-23 · Naturaleza y elementosLiteratura y lecturaLenguaje y escrituraFilosofía y epistemología
Decir el mar
57 menciones · Ver en YouTube
0:00 · artículo · eje del episodio · entusiasta
Martín Buceta — Fenomenología y literatura: hacia una descripción literaria del fenómeno o cómo decir del mar
«Y es que la palabra mar no abarca o no contiene el mar.»
Frase de apertura del episodio, tomada del artículo de Buceta, que se retoma después: para decir el mar hay que recorrer toda la narración hasta que el mar se convierte finalmente en el mar.
7:12 · artículo · eje del episodio · entusiasta
Svend Erik Larsen — Mar, identidad y literatura
«hemos leído un artículo que se llama Mar, identidad y literatura, de Svend Erik Larsen, y os voy a leer el arranque del artículo.»
Presentan el artículo como punto de partida de la reflexión sobre el mar como fenómeno ambiguo, ilimitado e indecible, y leen su arranque sobre cómo el mar ha cautivado la imaginación humana en textos, símbolos y mitos.
7:55 · artículo · apoyo teórico · neutro
Svend Erik Larsen — Mar, identidad y literatura
«que hay infinitas maneras de relacionarse con el mar debido a esta naturaleza ilimitada que Larsen expone en su artículo y él incide mucho sobre esto del mar sin límites»
Explica que Larsen insiste en que el mar, por su naturaleza ilimitada, habita la imaginación incluso de quienes no se han criado cerca de él.
8:17 · poema · ejemplo · entusiasta
José de Espronceda — Canción del pirata
«Con diez cañones por banda, viento en popa toda vela,»
Recita de memoria el poema como ejemplo de cómo el mar habita el imaginario infantil español a través de la poesía escolar, aunque memorizada sin dejar que sacuda.
8:36 · persona · mención de pasada · neutro
«pero una de ellas era Julia Peró, la escritora, que en un momento dado, hablando de poesía, ha dicho»
Anécdota de una comida con la escritora Julia Peró, que recitó el mismo poema de Espronceda para ilustrar cómo la escuela hace memorizar poesía sin dejar que entre y sacuda.
9:13 · libro · apoyo teórico · entusiasta
VV.AA. — Poemas del mar: tres miradas europeas
«es Poemas del mar, tres miradas europeas, que está editado en Alba, editorial, que reúne un poco este o otros muchos poemas de diferentes del contexto español, del contexto francés,»
Presenta el libro-antología que reúne miradas poéticas europeas sobre el mar y del que irán extrayendo poemas a lo largo del episodio.
9:30 · artículo · apoyo teórico · neutro
Svend Erik Larsen — Mar, identidad y literatura
«el agua dice que es un elemento con muchísimos significados simbólicos y ha sido interpretado por infinidad de culturas, tradiciones e individuos.»
Retoma el artículo de Larsen sobre la multiplicidad de significados simbólicos del agua antes de introducir a Aristóteles.
9:42 · libro · apoyo teórico · neutro
«hemos elegido citar de repente un momento solo, no asustarse, a Aristóteles.»
Cita a Aristóteles, que en su Física y Metafísica define la naturaleza como un conjunto de objetos distintos que requieren aproximaciones diferentes, para introducir los tres grandes grupos de miradas sobre el mar (natural, religiosa, cultural).
9:50 · libro · apoyo teórico · neutro
«Aristóteles en su física y en su metafísica ya definía a la naturaleza como un conjunto de objetos distintos que requieren aproximaciones también diferentes.»
Misma referencia a Aristóteles, mencionando explícitamente ambas obras a la vez, como marco para distinguir la perspectiva natural, religiosa y cultural sobre el mar.
12:06 · artículo · apoyo teórico · neutro
Svend Erik Larsen — Mar, identidad y literatura
«Larsen expone en su artículo que el mar es un elemento que demarca el límite de la cultura humana,»
Explica que para Larsen el mar demarca los límites de la cultura, la identidad y la imaginación humanas, lo que explica el impulso constante de intentar nombrarlo.
12:19 · libro · apoyo teórico · neutro
«ilustrar esta idea él cita a Jules Michelet, que es un historiador y escritor francés del siglo XIX, que tiene un libro que se llama La Mer o La Mar, que publica en 1861,»
Larsen cita en su artículo este libro de Michelet, donde se narra la historia de un marino holandés que, al ver el mar por primera vez, siente miedo ante una barrera fatal y eterna entre dos mundos.
13:39 · artículo · apoyo teórico · neutro
Svend Erik Larsen — Mar, identidad y literatura
«este irresistible temor reverencial, al que aludía justamente Michelette en el siglo XIX, da lugar a muchísimas concepciones distintas del mar que, de hecho, es interesante ver que se contradicen entre sí.»
Retoma a Larsen para explicar que el mar inspira a la vez miedo y calma, concepciones contradictorias que conviven.
15:22 · libro · mención de pasada · neutro
«podíamos haber hablado de él de un libro que se llama Laberinto Mar de Noemí Sabugal que está editado en la editorial Alfaguara»
Menciona este libro, leído para un episodio anterior, como ejemplo de la travesía marítima ligada a la filosofía; cuenta historias de mariscadoras gallegas y otros oficios ligados al mar.
16:04 · libro · apoyo teórico · entusiasta
VV.AA. — Poemas del mar: tres miradas europeas
«en Poemas del mar, Tres miradas europeas, este libro que citaba antes, que por cierto está traducido, que es todo siempre muy importante citar a las traductoras y los traductores por Gudrun Palomino,»
Retoma el libro para señalar la traducción de Gudrun Palomino antes de recoger los poemas concretos que van a citar sobre el mar como peligro, curación, identificación o límite.
16:34 · poema · ejemplo · neutro
«John Keats, que es uno de los poetas citados en este libro, tiene un poema que se llama En el mar,»
Cita este poema de Keats, recogido en la antología, sobre la naturaleza cambiante del mar, capaz de ser bálsamo y también peligro de muerte.
17:00 · poema · ejemplo · entusiasta
«yo traía uno de D. H. Lawrence que se llama Maná del mar, donde dice»
Cita este poema, recogido en la antología, sobre la identificación del cuerpo con el océano («soy el mar, soy el mar»), como ejemplo de identificación casi ontológica con el mar.
17:30 · poema · ejemplo · entusiasta · confianza media
«Me da pena haber traído a DH, Lorenz y no a Rosalía de Castro,»
Encuentra en el mismo libro un poema de Rosalía de Castro sobre el mar, que describe como muy sensorial, sobre cómo el mar se mete en el cuerpo a través de la espuma; el título no se llega a decir.
18:24 · poema · ejemplo · neutro
Dante Gabriel Rossetti — Los límites del mar
«traíamos también un último poema de Dante Gabriel Rossetti que se llama Los límites del mar precisamente»
Último poema traído de la antología, sobre la sensación de lo ilimitado del mar y cómo pone de manifiesto los límites de la mirada y la imaginación humanas.
18:52 · artículo · apoyo teórico · neutro
Svend Erik Larsen — Mar, identidad y literatura
«Larsen en su artículo dice que nombramos el mar como si fuera un fenómeno delimitado,»
Explica que aunque le damos nombres delimitados (océano Atlántico, mar Rojo), percibimos que el mar no se puede domar ni concebir con un final, lo que recuerda los límites del poder y la imaginación humanos.
19:13 · artículo · apoyo teórico · neutro
Svend Erik Larsen — Mar, identidad y literatura
«dice, si el agua es infinitamente cambiante e ilimitada»
Cierra el bloque de Larsen: al ser el agua infinitamente cambiante, el mar traspasa persistentemente sus fronteras y con ello pone de manifiesto los límites del poder y la imaginación humanos, lo que conecta con la pregunta de si el mar demarca también los límites del lenguaje.
20:17 · artículo · eje del episodio · entusiasta
Martín Buceta — Fenomenología y literatura: hacia una descripción literaria del fenómeno o cómo decir del mar
«queríamos traer ahora un nuevo artículo que se llama Fenomenología de Literatura hacia una descripción literaria del fenómeno o cómo decir el mar, que es de Martin Buceta.»
Presenta formalmente este segundo artículo, centrado en la filosofía de Merleau-Ponty y la pregunta de cómo decir el mar mediante el lenguaje literario.
20:27 · persona · eje del episodio · entusiasta
«es un artículo que habla de la filosofía de un pensador francés que se llama Merleau-Ponty.»
Presentan al filósofo cuya fenomenología vertebra el artículo de Buceta; reflexionó sobre los límites del lenguaje y sobre cómo expresar el mundo percibido, sin que se cite ninguna obra suya por título.
21:06 · libro · mención de pasada · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«hoy no hemos salido aquí a Roland Barthes pero vamos a citarle porque siempre está en espíritu para la gente que nos conozca en cada episodio solemos hablar de Roland Barthes y de un libro suyo que se llama Fragmentos de un discurso amoroso»
Mención autorreferencial de Barthes como presencia constante del podcast, sin desarrollar el libro en este episodio; buscan sin éxito una anécdota que relacione a Barthes con el mar.
23:09 · persona · apoyo teórico · neutro · confianza media
«En este artículo se cita a un señor con otro nombre impronunciable, que es Dimitris Apostolopoulos,»
Este profesor de filosofía de la Universidad de Chicago, investigador de filosofía y literatura, es citado dentro del artículo de Buceta: sostiene que las descripciones de la experiencia mejoran cuando se complementan con experiencias creativas propias de la literatura.
24:00 · artículo · apoyo teórico · neutro
Martín Buceta — Fenomenología y literatura: hacia una descripción literaria del fenómeno o cómo decir del mar
«podríamos hacerlo mediante dos maneras. La primera sería un lenguaje cerrado,»
Explica la distinción del artículo entre el lenguaje instituido o cerrado (descriptivo, cuantificable) y el lenguaje abierto o literario, que sería el único capaz de captar el verdadero encuentro con el mundo según Merleau-Ponty.
25:43 · artículo · apoyo teórico · neutro
Martín Buceta — Fenomenología y literatura: hacia una descripción literaria del fenómeno o cómo decir del mar
«Buceta, en su artículo, dice, las expresiones indirectas propias de la literatura son capaces de expresar las esencias del mundo percibido»
Cita literal del artículo sobre cómo las expresiones literarias indirectas contienen sedimentado el sentido de un mundo común, y sobre la idea de Merleau-Ponty de que el escritor manifiesta lo sensible que exige ser expresado.
27:02 · persona · mención de pasada · neutro
«era Proust, que es un señor del que no vamos a hablar, pero solo quería decirlo»
El artículo de Buceta señala a Proust como el escritor que mejor logró, según Merleau-Ponty, hacer aparecer las esencias que solo se encuentran en el claroscuro de lo vivido; no se desarrolla ni se nombra ninguna obra suya.
28:09 · persona · mención de pasada · neutro
«no sé, Ítalo Calvino, por ejemplo, es un autor que tiene muchísimos textos y reflexiones muy interesantes de la relación entre filosofía y literatura»
Lo menciona como ejemplo de autor con reflexiones sobre la relación entre filosofía y literatura, ya comentado en otros episodios, sin citar ningún texto concreto.
29:18 · persona · mención de pasada · entusiasta
«estoy, por ejemplo, pensando en Clarice Lispector, una persona mágica que se merece todo lo bueno que le pase»
La trae como ejemplo de autora inclasificable, cuyos libros cruzan géneros entre ensayo y narrativa, sin citar ningún título suyo.
29:32 · libro · recomendación · entusiasta
«por cierto tiene un libro que se llama El mar, el mar que no hemos traído aquí porque no se puede estar aquí tres horas»
Recomienda esta novela, no traída en profundidad por su extensión, señalando que trata ideas filosóficas sobre la culpa, la venganza, el delirio y la fantasía en relación con el mar.
30:45 · libro · eje del episodio · entusiasta
Alessandro Baricco — Océano mar
«que es Océano Mar de Alessandro Varico que está editado en Anagrama»
Presenta la primera de las tres propuestas literarias del episodio, novela con lenguaje muy poético que da título al episodio, y que Buceta usa como ejemplo en su artículo sobre Merleau-Ponty.
30:52 · libro · mención de pasada · entusiasta
«su libro Seda no le conocemos ni nada este sí que está vivo, le podríamos conocer»
Menciona esta otra novela de Baricco, que la dejó «atrapada», como muestra de su admiración por el autor antes de centrarse en Océano mar.
31:21 · libro · mención de pasada · entusiasta
«el último que he leído ha sido Abel, que también está editado en Anagrama y que también me gustó muchísimo»
Menciona la última lectura de Baricco, también de su agrado, antes de volver a centrarse en Océano mar.
34:03 · libro · apoyo teórico · neutro
Alessandro Baricco — Océano mar
«Hemos traído esta novela porque, os voy a contar un poco de qué va»
Resume el argumento: distintos personajes reunidos en una posada a orillas del mar, presentados con estilos muy diversos, cada uno con su propio encuentro con el mar como muerte, curación o arte.
35:03 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Alessandro Baricco — Océano mar — personaje Plasson
«Está el pintor Plasson, que quiere retratar el mar, que era un pintor muy famoso de este mundo,»
Desarrolla el personaje del pintor Plasson, obsesionado con encontrar «los ojos del mar» para poder empezar su retrato, como una de las preguntas poéticas centrales del libro.
36:33 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Alessandro Baricco — Océano mar — personaje Plasson
«se cataloga su colección y la mayoría de los cuadros se titulan Océano Mar y la descripción»
Cuenta que tras la muerte de Plasson sus cuadros del mar se catalogan con la descripción «completamente blanco»: solo puede representar el mar mediante el blanco, es decir, mediante la propia agua de mar, porque su esencia le resulta inasible.
37:28 · libro · apoyo teórico · neutro
Alessandro Baricco — Océano mar — personaje Bartlebum
«está Bartelbom, que es un profesor que quiere redactar la entrada mar para su enciclopedia de los límites verificables de la naturaleza»
Presenta al profesor Bartlebum, que siente una profunda incomprensión ante el mar y comprueba que las herramientas de medición cerradas no bastan para decirlo, lo que ilustra el problema central del episodio.
38:09 · artículo · apoyo teórico · neutro
Martín Buceta — Fenomenología y literatura: hacia una descripción literaria del fenómeno o cómo decir del mar
«este autor que hemos citado, Buceta, dice que para decirlo es preciso recorrer la narración hasta que el mar se convierte finalmente en el mar.»
Retoma explícitamente la tesis de Buceta con la que abrió el episodio, aplicándola a Océano mar: solo el rodeo narrativo permite nombrar el mar, cargado de lo que los personajes vierten sobre él.
39:27 · libro · eje del episodio · entusiasta
María Ángeles Pérez López — Libro mediterráneo de los muertos
«Esta segunda propuesta es el libro Mediterráneo de los Muertos de María Ángeles Pérez López, que está editado en Pretextos,»
Presenta el segundo libro del episodio, sobre el Mediterráneo como tumba abierta de quienes se ahogan intentando cruzarlo, premio Margarita Hierro 2023, con un componente político y un lenguaje poético opaco pero bello.
39:55 · libro · mención de pasada · neutro
María Ángeles Pérez López — Incendio mineral
«por ejemplo el Nacional de la Crítica por Incendio Mineral en 2021»
Menciona este libro anterior de la autora, con el que ganó el Premio Nacional de la Crítica en 2021, como parte de su trayectoria.
41:07 · libro · apoyo teórico · entusiasta
María Ángeles Pérez López — Libro mediterráneo de los muertos
«queríamos recoger el testimonio de la autora en un programa de Radio 3 que se llama Metaverso»
Recogen declaraciones de la autora en el programa Metaverso de Radio 3 sobre el libro, que describe como el más complejo y denso que ha escrito, rozando lo ilegible incluso para ella.
42:04 · persona · apoyo teórico · neutro
«quería mostrar a otro francés porque no hay suficientes, parece en este guión, que es Mael Renoir, que dice»
Cita a este pensador francés sobre la literatura como lengua nueva, invención de sintaxis inauditas y sentido comunicado por primera vez a los hombres, aplicándolo al libro de Pérez López; no se nombra ninguna obra suya.
43:02 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
María Ángeles Pérez López — Libro mediterráneo de los muertos
«Pérez López cita a Chantal Meillard, que es una persona, una pensadora, filósofa, poeta, a la que adoramos la verdad y leemos mucho, que dice, escribo para que el agua envenenada pueda beberse.»
Dentro del libro de Pérez López aparece esta cita de Chantal Maillard sobre la escritura como forma de volver bebible el agua envenenada, que comentan como una frase para repetirse a diario.
44:38 · libro · apoyo teórico · entusiasta
María Ángeles Pérez López — Libro mediterráneo de los muertos
«ella en Metaverso cita a Ernesto Cardenal, que tiene un verso que dice que nuestras lágrimas en su composición recuerdan a la composición salina del mar,»
En la misma entrevista de Radio 3, la autora cita un verso de Ernesto Cardenal sobre la composición salina de las lágrimas, como manera de decir que «somos mar», idea presente también en sus propios poemas.
44:53 · libro · apoyo teórico · entusiasta
María Ángeles Pérez López — Libro mediterráneo de los muertos — 99 estrellas de mar y una coda
«El primero es 99 estrellas de mar y una coda, que es el primer poema del libro.»
Presenta el primer poema del libro, sobre cómo el mar entra en un cuerpo o en varios cuerpos, en diálogo con el verso de Lawrence «soy el mar».
45:32 · libro · apoyo teórico · crítico
María Ángeles Pérez López — Libro mediterráneo de los muertos — 99 estrellas de mar y una coda
«Pérez López escribe sobre ese momento en el que el mar entra en un cuerpo y dice en tu piel abre el mar sus pasadizos, la llamada impaciente de los pájaros,»
Cita los versos sobre el mar entrando en el cuerpo de quienes se ahogan intentando cruzar el Mediterráneo, contraste brutal frente a la identificación privilegiada de Lawrence.
45:57 · libro · apoyo teórico · crítico
María Ángeles Pérez López — Libro mediterráneo de los muertos — Partitura de los desplazamientos
«También quería mostrar el poema Partitura de los desplazamientos que tiene un verso que ella repite muchas veces, que dice, el océano todo lo vuelve de sí.»
Segundo poema del libro, en el que la autora se pregunta por los nombres de los ahogados y dónde quedan, tratando el mar como abismo que contiene la muerte de muchas personas.
47:52 · libro · eje del episodio · entusiasta
«Es el libro Peces de Eva Baltasar, que está por aquí, delante de mí. editado en Random House»
Presenta la tercera propuesta del episodio, novela sobre la relación entre una escritora narradora y Victoria, vendedora de pescado, de la que se enamora, con una relación problemática marcada por el abuso.
49:44 · libro · contrapunto · neutro
«es verdad que el mar no está presente en la novela de manera literal, más bien sería una presencia que se adivina en lo metafórico que propone Baltasar»
Marcan explícitamente que este ejemplo funciona por contraste con los dos anteriores: aquí el mar se dice de forma indirecta y sutil, incluso en su ausencia literal, a través del imaginario acuático y del personaje de Victoria.
51:02 · libro · apoyo teórico · neutro
«aparece el mar inmóvil, encendido y azul, ninguna ola un barco minúsculo en plena línea del horizonte largo como un tren.»
Escena clave en la que aparece el mar de forma literal, en calma, precisamente en un momento de gran turbulencia entre las dos protagonistas.
52:04 · libro · apoyo teórico · neutro
«Dice, la verdad a su lado era un abuso encantador donde te sumergías como ofrendas.»
Cita sobre la identificación de la narradora con el mar a través de la sumisión y el deseo, en la línea del «yo soy mar» ya visto en Lawrence, Cardenal y Pérez López.
52:26 · libro · apoyo teórico · neutro
«Hay una cita que dice, no me gusta el sabor del vino, pero me encanta la sensación de pleamar alcohólica»
Muestra cómo el imaginario marino (pleamar) se traslada también a la relación de Victoria con el alcohol.
54:11 · libro · apoyo teórico · crítico
«Ahora explícame por qué no detuve el coche allí mismo, en medio de aquella desolación, y no agarré un pedrusco para reventarle el cráneo.»
Escena final en la que Victoria humilla a la narradora sobre su escritura; la narradora se pregunta por qué le hizo sitio dentro de sí a «esa medusa», imagen que remite de nuevo al mar como algo que puede colarse dentro de una persona.
55:13 · libro · apoyo teórico · neutro
VV.AA. — Poemas del mar: tres miradas europeas
«En la nota introductoria de este libro que os decíamos, de Poemas del Mar, se dice que desde que el mundo es mundo, el mar no solo ha supuesto un desafío y una oportunidad para los hombres,»
Cierre del episodio retomando la nota introductoria del libro-antología, sobre cómo ninguna tradición poética con playas o acantilados ha dejado de cantar el mar.
55:38 · persona · apoyo teórico · neutro
«podríamos concluir, volviendo a Aristóteles, que el mar, igual que el ser, se puede decir de muchas maneras.»
Cierran el episodio parafraseando la idea aristotélica de que el ser se dice de muchas maneras, aplicada aquí al mar.
55:53 · libro · recomendación · entusiasta
«es que uno de mis libros favoritos sobre el mar o donde el mar tiene una presencia muy importante es La Colonia de sexto piso, pero no sé»
Recomendación final sobre esta novela ambientada en una isla, con dos hombres (uno pintor) y reflexiones sobre el idioma colonizador; una de las presentadoras aclara que no lo ha leído sino visto (probablemente confundido con otra referencia visual), la otra sí lo ha leído.
58:54 · libro · eje del episodio · entusiasta
Alessandro Baricco — Océano mar
«Y ahora lo que vamos a hacer es terminar como siempre terminamos, que es leyendo una cita de Océano Mar.»
Cierre habitual del podcast, con la lectura performada a dos voces de un diálogo final de la novela sobre decir el mar y sobre a quién se le habla cuando se dice: «no importa a quién, lo importante es intentar decirlo, alguien lo escuchará».