5x22 · 2026-07-30 · Literatura y lectura
Admiración literaria: vivir con los textos
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0:00 · persona · eje del episodio · neutro
«Kafka, cuando muere, deja orden de que se quemen todas sus obras.»
Abren el episodio (cold open, repetido luego al final del capítulo de Hruska) con la anécdota de que Kafka pidió destruir sus manuscritos y su amigo Max Brod desobedeció, dejando su obra permanentemente inacabada.
0:01 · persona · mención de pasada · neutro
«Afortunadamente, su amigo Max Brod desacata esta orden.»
El amigo de Kafka que desobedeció la orden de quemar sus manuscritos y se encargó de editarlos y publicarlos.
1:08 · película · mención de pasada · entusiasta
«es el cine español piel quemada»
En la charla inicial, ajena al tema del episodio, Paula habla de su propósito de ver más cine español y menciona esta película, pendiente en su lista.
1:13 · película · mención de pasada · neutro · confianza media
«y el surco ¿se llama así? surcos»
Segunda película de cine español clásico que menciona Paula en la charla inicial, con dudas sobre el título exacto.
1:18 · película · mención de pasada · entusiasta
sin determinar — Los santos inocentes
«vi los santos inocentes el otro día»
Inés cuenta que ha visto recientemente esta película, en la misma charla sobre cine español clásico.
7:04 · libro · eje del episodio · entusiasta
Marcel Proust — Por el camino de Swann
«Y es que en el club de lectura de Por el camino de Swan que ya terminó»
Explican que el origen del episodio es un comentario de un oyente del club de lectura de esta novela, que echaba de menos la presencia de Annie Ernaux en episodios recientes.
7:39 · persona · eje del episodio · entusiasta
«echaba de menos la presencia de Annie Erno»
El comentario de un oyente sobre el club de lectura de Proust, que echaba de menos las constantes menciones a Ernaux de los episodios anteriores, es el disparador de todo el episodio sobre admiración literaria.
9:05 · persona · mención de pasada · neutro · confianza media
«Adriana Cabarero que la descubrimos de repente de manera completamente aleatoria»
En este mismo pasaje mencionan de forma encadenada haber descubierto a Adriana Cavarero de forma azarosa como ejemplo de salirse del canon, aunque el énfasis cae en Cavarero.
9:05 · persona · ejemplo · entusiasta
«y dejarnos un poco llevar por estas lecturas como Adriana Cabarero que la descubrimos de repente de manera completamente aleatoria porque tú cogiste un libro en una librería me llamó la atención y pum, y esas cosas»
La ponen como ejemplo de referencia descubierta al margen del canon, encontrada al azar en una librería, para ilustrar cómo se abren a lecturas nuevas fuera de lo establecido.
15:58 · libro · eje del episodio · entusiasta
Carmen Martín Gaite — De viva voz. Conferencias — El amor en la literatura y en la vida
«es un libro de Carmen Martín Gaiti, otra persona que admiramos y queremos muchísimo, que me regalaron hace tiempo este libro, que es De Viva Voz, que es un compendio de conferencias que han editado en Siruela»
Presentan el libro como punto de partida del episodio, centrándose en la conferencia «El amor en la literatura y en la vida» y su idea de que la literatura nos presta patrones para interpretar la vida.
21:43 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La muerte del autor
«que proviene de este famoso texto que es La muerte del autor, donde Bartes dice el texto es un tejido de citas procedentes de los mil focos de la cultura»
Traen esta cita, ya usada muchas veces en el podcast según ellas mismas admiten, para sostener que todo texto es tejido de citas de otros textos y referencias culturales.
22:00 · artículo · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La muerte del autor
«Vartes defiende que el escritor imita siempre un gesto que es anterior a él.»
Complementan la cita anterior con esta segunda idea del mismo texto: que el autor nunca inventa nada nuevo, sino que actualiza una tradición previa.
22:13 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Carmen Martín Gaite — De viva voz. Conferencias
«Y Martín Gaite decía, supondría por nuestra parte una ciega arrogancia atribuirnos la exclusiva paternidad de un relato cuyas riendas ellos, los mencionados en la cita anterior, nos ayudaron a llevar.»
Contrastan esta cita con la de Barthes sobre «La muerte del autor», mostrando que ambos autores coinciden en la idea de la herencia literaria, aunque desde libros distintos.
22:45 · persona · ejemplo · entusiasta
«No hay nada que nos emocione más que descubrir que Adriana Cabarero, Por ejemplo, habla de o con Calvino cuando analiza uno de sus cuentos»
Ponen a Cavarero como ejemplo de las conversaciones intertextuales que más les emocionan: que dialogue con Calvino al analizar uno de sus cuentos.
22:49 · persona · ejemplo · neutro
«ver la relación entre Anierno, Didier Eribon y Édouard Louis, que son tres escritores franceses de distintas generaciones, pero que abordan los mismos temas, cada uno desde su perspectiva.»
Traen el trío de Ernaux, Eribon y Louis como ejemplo de diálogo intergeneracional real, porque además se conocen entre sí y hay una foto de los tres juntos.
22:49 · persona · ejemplo · neutro
«ver la relación entre Anierno, Didier Eribon y Édouard Louis, que son tres escritores franceses de distintas generaciones, pero que abordan los mismos temas, cada uno desde su perspectiva.»
Uno de los tres escritores franceses del trío intergeneracional que se cita como ejemplo de diálogo real entre autores que se conocen entre sí.
22:49 · persona · ejemplo · neutro
«ver la relación entre Anierno, Didier Eribon y Édouard Louis, que son tres escritores franceses de distintas generaciones, pero que abordan los mismos temas, cada uno desde su perspectiva.»
El tercero del trío de escritores franceses citado como ejemplo de diálogo intergeneracional entre autores que se conocen personalmente.
23:13 · libro · ejemplo · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«o haciendo un libro, como puede ser Fragmentos de un discurso amoroso, que está compuesto precisamente de otras voces, de fragmentos de cosas que han dicho otras personas, otros libros, conversaciones que él tenía con amigos anónimos, con otros autores»
Lo traen como ejemplo de libro construido explícitamente como tejido de voces ajenas, incorporando conceptos de su alumna Julia Kristeva.
23:13 · persona · apoyo teórico · neutro
«y entonces es precioso ver a Bartes incorporando estos conceptos propuestos por Julia Cristeva, su alumna»
Presentan a Kristeva como alumna de Barthes cuyos conceptos él incorpora en su obra, antes de pasar a explicar su teoría de la intertextualidad.
23:41 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«un concepto que es el de intertextualidad, que es un término acuñado justamente por Julia Cristeva»
Explican el concepto de intertextualidad acuñado por Kristeva, citando literalmente el pasaje de su volumen Semiótica de 1978 donde dice que todo texto se construye como mosaico de citas.
24:55 · persona · ejemplo · neutro
«cuando hemos analizado por ejemplo cuadros que están colgados en el prado que hablan de mitos de Rubens»
Ejemplo de intertextualidad más allá de los textos escritos, entre cuadros que representan mitos, mencionado como analizado en otras ocasiones.
25:08 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«es interesante como Gerard Genet aquí un momento estructuralista francés en su obra Palimpsestos»
Explican la distinción de Genette entre hipotexto e hipertexto para pensar la relación entre dos textos, y su tipología de formas de intertextualidad (parodia, pastiche, travestimiento, paratexto, metatexto, architexto, transtexto).
27:06 · libro · eje del episodio · entusiasta
Alain Robbe-Grillet — ¿Por qué me gusta Barthes? — ¿Por qué me gusta Barthes?
«un texto que nos gusta mucho que es de Alain Robbe-Grillet que es un escritor francés del siglo XX que coincidió en vida con Bartes»
Presentan a Robbe-Grillet como colega de Barthes en vida y explican que descubrieron su existencia gracias a un regalo de Camila Paz y a la investigación para su show sobre Barthes.
27:27 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Alain Robbe-Grillet — ¿Por qué me gusta Barthes? — ¿Por qué me gusta Barthes?
«hay un libro que se llama ¿Por qué me gusta Bartes? Que es un gran título que podríamos haber escrito nosotras, la verdad. Y dentro de ese libro, un texto que se llama igual, que es del año 78, donde Rob Lillet se hace esta pregunta, ¿por qué me gusta Bartes?»
Explican que dentro del libro hay un texto homónimo, del 78, que es la transcripción de una conferencia de Robbe-Grillet a la que asistió el propio Barthes, quien llegó a intervenir.
28:38 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Alain Robbe-Grillet — ¿Por qué me gusta Barthes? — ¿Por qué me gusta Barthes?
«y dice, por Bartes entiendo la obra de Roland Bartes y habla mucho de cómo autor y obra están muy unidos y muy imbricados.»
Robbe-Grillet responde primero a qué es Barthes para él antes de explicar por qué le gusta: dice que ha memorizado su obra y que es capaz de recitarla como si fuera propia.
29:51 · libro · mención de pasada · neutro
Roland Barthes — Roland Barthes por Roland Barthes
«como por ejemplo Roland Bartes por Roland Bartes, que es un libro del que luego hablaremos»
Robbe-Grillet distingue entre el Barthes autor y el personaje que a veces aparece en sus propios libros, poniendo como ejemplo este título, que las autoras retoman después más adelante en el episodio.
30:08 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Alain Robbe-Grillet — ¿Por qué me gusta Barthes? — ¿Por qué me gusta Barthes?
«Y dice Rob Grigiet, las relaciones que mantengo con él son entonces relaciones de individuo a individuo, de cuerpo a cuerpo.»
Explican la faceta más corporal e íntima de la admiración de Robbe-Grillet por Barthes, con la cita «la palabra Bartes me plantea ya un problema insoluble», que dicen haber tomado prestada para su propio show sobre Barthes.
30:58 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Alain Robbe-Grillet — ¿Por qué me gusta Barthes? — ¿Por qué me gusta Barthes?
«dice que en Bartes él observa una relación de tensión y de contradicción entre el personaje y el texto y Rob Grillet siente que Bartes está dentro de su texto y Bartes está contra su texto.»
Cierran la explicación de Robbe-Grillet con la idea de que él no puede responder a por qué le gusta Barthes, solo al cómo: qué ocurre cuando uno de sus textos da vueltas en su cabeza.
32:16 · persona · contrapunto · ambivalente
«Bart es como murió de forma dramática e inesperada, por ejemplo Susan Sontag escribió sobre ello»
Tras el capítulo de Robbe-Grillet, Inés introduce el contrapunto de la admiración expresada tras una muerte: sirve para marcar distancia con la admiración en vida que se acaba de leer, mostrando otra forma de escribir sobre alguien a quien se admira, a raíz de su muerte.
32:20 · persona · mención de pasada · neutro
«Susan Sontag escribió sobre ello»
Mencionan que Sontag escribió un texto sobre la muerte de Barthes, sin dar título ni más detalle.
32:22 · persona · mención de pasada · neutro · confianza media
«creo que... Calvino Tenía uno sobre su funeral.»
Junto a Sontag, mencionan que Calvino también escribió un texto sobre el funeral de Barthes, sin dar título.
33:23 · libro · eje del episodio · entusiasta
Marcel Proust — En busca del tiempo perdido
«ves que muchísima gente ha escrito libros sobre él, textos o incluso ha incorporado En busca del tiempo perdido en sus propios análisis.»
Presentan a Proust como uno de los grandes ejemplos de esa conversación literaria, enumerando a Barthes, Kristeva, Deleuze, Ricœur y Ernaux entre quienes han escrito sobre él, especialmente en el ámbito francés.
33:31 · persona · mención de pasada · neutro
«Bartes lo hace mucho, Cristeva también, Deleuze, Riker, Anierno...»
Uno de los nombres, dentro del ámbito francés, que según ellas ha escrito extensamente sobre Proust.
33:31 · persona · mención de pasada · neutro · confianza media
«Bartes lo hace mucho, Cristeva también, Deleuze, Riker, Anierno...»
Otro de los nombres del ámbito francés citados como ejemplo de la obsesión colectiva con Proust («Riker», deformación de Whisper de Ricœur).
35:01 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Roland Barthes por Roland Barthes
«Sí, en Bartes por Bartes, este libro tan inclasificable que se puede leer como una especie de autobiografía pero que no lo es.»
Retoman este libro, mencionado antes por Robbe-Grillet, para explicar el paralelismo que traza el propio Barthes entre su infancia y la vida de Proust, con quien coincidió en el espacio-tiempo cuando era niño.
35:50 · libro · mención de pasada · entusiasta
Carmen Martín Gaite — De viva voz. Conferencias
«Mira, en este libro de conferencias de Carmen Martín Gaité hay un texto muy bonito que habla de sus rutas por Salamanca.»
A raíz del comentario de su madre sobre haberse cruzado con Cortázar, Inés recuerda que en este mismo libro hay un texto sobre las rutas de la propia Martín Gaite por Salamanca, en la misma línea de coincidir en el espacio-tiempo con alguien admirado.
36:33 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Roland Barthes — Marcel Proust
«Esto se ve muy bien en un libro que tiene Pai II en el que se recopilan textos de Barthes sobre Proust. Se llama Marcel Proust, creo, el libro.»
Presentan este libro, que reúne textos y transcripciones de programas de radio de Barthes hablando de Proust, y explican que lo han usado mucho para preparar su club de lectura.
39:27 · libro · ejemplo · entusiasta
«Pensaba muchísimo leyendo Por el camino de Swan en los años, este libro de Annie Ernaux»
Traen Los años como ejemplo de la relación entre Proust y Ernaux por su lenguaje opuesto pero temas coincidentes: la memoria, el intento de recuperar el tiempo perdido, y el contraste entre el principio y el final del libro, más poéticos que el resto.
42:08 · libro · ejemplo · entusiasta
«ella se lee a sí misma a través de los personajes que aparecen en la obra de Proust en Perderse, este libro diario en el que digamos que aparece toda la aventura amorosa con el ruso día a día»
Explican que en este diario Ernaux se relee a sí misma a través de los personajes de Proust: hay escenas de En busca del tiempo perdido recreadas y citas explícitas que compara con su propia vivencia amorosa.
42:16 · libro · ejemplo · neutro
«no tanto como en Pura Pasión que es ya lo que hace es un poco bueno, es la forma novelada»
Contrastan Perderse, el diario íntegro, con Pura pasión, que es su versión novelada y más filtrada de la misma experiencia amorosa, ambas atravesadas por citas y referencias a Proust.
42:37 · libro · mención de pasada · neutro
Marcel Proust — En busca del tiempo perdido — La prisionera
«para comprender el genio de Proust hay que haber vivido esto estoy reviviendo verdaderamente la prisionera y Albertín desaparecida que son dos tomos de en busca del tiempo perdido»
Uno de los dos tomos de Proust que Ernaux cita explícitamente en Perderse para comparar su propia vivencia amorosa con la escritura proustiana.
42:37 · libro · mención de pasada · neutro · confianza media
Marcel Proust — En busca del tiempo perdido — Albertine desaparecida
«para comprender el genio de Proust hay que haber vivido esto estoy reviviendo verdaderamente la prisionera y Albertín desaparecida que son dos tomos de en busca del tiempo perdido»
El segundo de los dos tomos de Proust citados por Ernaux en Perderse.
43:04 · libro · mención de pasada · neutro
Marcel Proust — Por el camino de Swann
«también se compara con Swan y Odette, que son dos personajes que tienen una relación amorosa por el camino de Swan»
Ernaux compara su situación amorosa con la de Swann y Odette en esta novela, deseando poder decir algún día, como Swann, que perdió su tiempo y dinero por alguien que no la merecía.
43:24 · artículo · mención de pasada · entusiasta · confianza media
Elizabeth Richardson Viti — Annie Ernaux' Annie Ernaux's Passion Simple and Se Perdre: Proust's 'Amour Maladie' Revisited and Revised
«de hecho nos sirvió un artículo que se llama Annie Ernaud, pasión, o sea, pura pasión y perderse y el amor enfermedad de Proust»
Recuerdan este artículo, ya usado en el episodio anterior sobre el fin del amor, que analiza el amor-enfermedad en Pura pasión y Perderse en paralelo al de Proust.
44:20 · libro · eje del episodio · entusiasta
Maïa Hruska — Diez versiones de Kafka
«Y os traíamos un libro que se llama Diez versiones de Kafka, de Maya Hruska, que está editado en Anagrama, que me está encantando.»
Presentan el libro como un recorrido por las historias de los traductores que han traducido a Kafka a distintos idiomas y contextos, y confiesan que les entusiasmó desde que llegó a casa.
45:13 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Maïa Hruska — Diez versiones de Kafka — Kafka y Jorge Luis Borges: dos hombres en un laberinto
«queríamos hablaros de uno de los capítulos que se llama Kafka y Jorge Luis Borges dos hombres en un laberinto este capítulo es increíble»
Se centran en este capítulo del libro de Hruska, dedicado a la relación entre Kafka y Borges, que dicen les resulta increíble.
45:37 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«amo a Borges y fíjate que Borges no lo hemos traído aquí porque no podíamos traerlo todo, pero es una de estas personas que ha escrito muchísimo sobre otras personas que él admiraba.»
Antes de retomar el capítulo de Hruska, Inés introduce a Borges como escritor que a su vez ha escrito mucho sobre otras figuras que admiraba, como Dante o Cervantes.
45:45 · libro · mención de pasada · neutro
Dante Alighieri — La Divina Comedia
«Pero tipo La Divina Comedia y Don Quijote, ¿sabes? Es el como muy clasicote.»
Ejemplos de las grandes obras clásicas sobre las que Borges escribió, junto a Don Quijote, mencionadas de pasada sin desarrollarlas.
45:45 · libro · mención de pasada · neutro
Miguel de Cervantes — Don Quijote
«Pero tipo La Divina Comedia y Don Quijote, ¿sabes? Es el como muy clasicote.»
Segundo ejemplo de gran clásico sobre el que escribió Borges, citado de pasada junto a La Divina Comedia.
45:50 · persona · recomendación · entusiasta · confianza baja
«y de hecho no he leído este libro, que me gustaría mucho leerlo, el de Beatriz Charlo sobre Borges también.»
Inés menciona un libro pendiente de leer sobre Borges de esta autora, cuyo nombre el ASR deforma («Beatriz Charlo», «Beatriz Arlón»); no da el título del libro, así que la obra queda sin especificar.
46:43 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«que Borges le dedicó más de 18 traducciones a Kafka alrededor de 50 prefacios prólogos, artículos y conferencias este señor le gustaba mucho don Kafka»
Retoman el capítulo de Hruska con el dato del número de traducciones y textos que Borges dedicó a Kafka, hasta el punto de no recordar cuál fue el primer texto suyo que leyó.
47:05 · persona · apoyo teórico · neutro
«Cuenta Maya Hruska que Kafka ejercía sobre Borges una atracción en el sentido magnético y ferial de la palabra que Borges construyó su obra como una galería de espejos»
Desarrollan cómo la obra de Kafka influyó en la construcción de la obra de Borges como una galería de espejos deformantes, y explican la historia de Max Brod y el carácter inacabado de la obra de Kafka.
47:59 · libro · mención de pasada · neutro
«no había terminado ninguna de sus tres grandes novelas, que son El proceso, El castillo y América.»
Una de las tres grandes novelas inacabadas de Kafka, citada de pasada al explicar por qué su obra siempre está incompleta.
47:59 · libro · mención de pasada · neutro
«no había terminado ninguna de sus tres grandes novelas, que son El proceso, El castillo y América.»
Segunda de las tres novelas inacabadas de Kafka.
47:59 · libro · mención de pasada · neutro
«no había terminado ninguna de sus tres grandes novelas, que son El proceso, El castillo y América.»
Tercera de las tres novelas inacabadas de Kafka.
48:15 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«el tomo de las obras completas de Kafka que Borges saca de la biblioteca es una reconstrucción que surge de los manuscritos que rescató Brod.»
Explican que el carácter fascinantemente inacabado e infinito de la obra de Kafka es justo lo que atrae a Borges, cuya obra entera gira en torno a la idea de lo infinito.
49:45 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«Tiene una serie de ensayos breves dedicados a sus traducciones de Joyce, a la traducción de Las mil y una noches y aquí dice que la relación entre un original y su traducción se asemeja al encuentro entre dos incompletitudes.»
Desarrollan la teoría de la traducción de Borges: que el original no tiene más autoridad que la traducción, y que ambos pueden seguir perfeccionándose hasta el infinito.
49:45 · libro · mención de pasada · neutro
sin determinar — Las mil y una noches
«Tiene una serie de ensayos breves dedicados a sus traducciones de Joyce, a la traducción de Las mil y una noches»
Otra de las traducciones de Borges citadas de pasada, obra clásica anónima.
51:17 · libro · ejemplo · entusiasta
Jorge Luis Borges — La lotería en Babilonia
«Por ejemplo, La lotería en Babilonia, Las ruinas circulares, La biblioteca de Babel, que son tres cuentos muy famosos.»
Ejemplo de las ficciones propias de Borges inspiradas por el estilo kafkiano, según explica Hruska en el capítulo.
51:17 · libro · ejemplo · entusiasta
Jorge Luis Borges — Las ruinas circulares
«Por ejemplo, La lotería en Babilonia, Las ruinas circulares, La biblioteca de Babel, que son tres cuentos muy famosos.»
Segundo de los tres cuentos de Borges citados como ejemplo de influencia kafkiana.
51:17 · libro · ejemplo · entusiasta
Jorge Luis Borges — La biblioteca de Babel
«Por ejemplo, La lotería en Babilonia, Las ruinas circulares, La biblioteca de Babel, que son tres cuentos muy famosos.»
Tercer cuento de Borges citado como ejemplo de influencia kafkiana; más adelante se cita también como el que Borges menciona explícitamente al decir que intentó ser Kafka.
51:38 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«en el año 1983, que es el año del centenario de Kafka, Borges estaba recorriendo Europa dando conferencias sobre él y ahí confiesa que desde joven soñaba con ser Kafka»
Cierran el capítulo de Hruska con esta confesión de Borges de 1983: que solo era un hombre de letras humilde comparado con el genio de Kafka.
53:40 · libro · eje del episodio · entusiasta
John Berger — Trilogía: De sus fatigas
«y queríamos traer a John Berger y esta mirada más allá de lo literario»
Presentan a Berger como ejemplo de admiración que va más allá de lo estrictamente literario, entendido como disciplina, e Inés cuenta que se está introduciendo ahora por primera vez en su narrativa gracias a esta trilogía, recomendada por su amiga Aida.
53:51 · libro · mención de pasada · neutro · confianza media
«es verdad, hablamos de modos de ver en el episodio, en mi cabeza el episodio de Estela»
Inés recuerda que ya habían citado a Berger, en su faceta de crítico de arte, en un episodio anterior sobre la novela de Estela Sánchez.
53:56 · libro · mención de pasada · neutro
Estela Sanchis — Hasta aquí todo va bien
«en el que hablábamos de hasta aquí todo va bien la novela de Estela Sánchez.»
Recuerdan esta novela como el contexto del episodio anterior en el que ya habían citado a John Berger en su faceta de crítico de arte.
54:48 · libro · apoyo teórico · entusiasta
John Berger — Trilogía: De sus fatigas — Una explicación
«porque es un texto que aparece al principio que se llama Una explicación»
Se centra en el texto introductorio de la trilogía, en el que Berger se pregunta cuál es la relación del escritor con el lugar y la gente sobre los que escribe, a partir de sus años viviendo entre campesinos en los Alpes suizos.
55:40 · libro · apoyo teórico · entusiasta
John Berger — Trilogía: De sus fatigas — Una explicación
«porque él explica, no es campesino, sino escritor, y dice, mi escritura es al mismo tiempo un vínculo y una barrera.»
Explican la relación de maestro-alumno que plantea Berger con los campesinos del lugar donde vivió: ellos saben más que él sobre esa vida, pero él tiene acceso a otro tipo de conocimiento que a ellos les es ajeno.
57:42 · libro · apoyo teórico · entusiasta
John Berger — Trilogía: De sus fatigas — Una explicación
«Y dice, todos los pueblos tienen historias que contar. La mayor parte de lo que sucede será narrado por alguien antes de que éste acabe.»
Cita el pasaje sobre las historias orales de los pueblos, la observación cotidiana y el cotilleo como parte legítima de la narrativa que constituye la identidad de un lugar, en contraste con su habitual consideración peyorativa y femenina.
59:18 · libro · apoyo teórico · entusiasta
John Berger — Trilogía: De sus fatigas — Una explicación
«Y este retrato, dice Berger, que no se hace con piedras sino con palabras.»
Desarrolla la idea de que la vida de un pueblo es un retrato colectivo hecho con palabras habladas y recordadas: opiniones, historias, leyendas, comentarios y rumores.
1:01:01 · libro · apoyo teórico · entusiasta
John Berger — Trilogía: De sus fatigas — Una explicación
«Y dice, en algo que ambos compartimos pese a las diferencias obvias, algo que nos une pero a lo que nunca nos referimos de forma directa.»
Cierra el capítulo con la anécdota de Berger y el ganadero con el que compartía café por las mañanas: descubre en su mirada el reconocimiento mutuo de ser ambos contadores de cuentos, en pie de igualdad pese a las diferencias.
1:02:37 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«¿Qué filósofa era la que decía que todos somos narradores? Iris Murdoch.»
La traen en el cierre como apunte breve («la puntillita») para sostener que todos somos narradores, porque todo el mundo se narra a sí mismo permanentemente.
1:03:30 · libro · contrapunto · crítico · confianza media
Harold Bloom — El canon occidental
«aquí para este guión encontrábamos un montón de textos como se llama el tío este, el Bloom el canon»
Lo traen como contrapunto explícito al cierre: la idea del canon literario y de la admiración reverencial hacia una lista fija de grandes autores es justo lo que Inés dice que no le interesa, frente a la admiración más libre y personal que defiende el episodio.