3x04 · 2023-10-26 · Violencia y dañoExistencia y contingenciaMito y relatoFilosofía y epistemologíaAmor y vínculos afectivos
Rapto: itinerarios de una caída
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5:25 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«En el curso del cual el sujeto amoroso»
Presentan la figura «Rapto» de «Fragmentos de un discurso amoroso» de Barthes como eje del episodio, leyendo su definición inicial sobre el sujeto amoroso raptado, capturado y encantado por la imagen del objeto amado.
6:03 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«Para ello recurre al mito de Sabina, de las Sabinas, y de todas las, las llama raptadas célebres,»
Explica que Barthes recurre al mito del rapto de las Sabinas para ilustrar la figura, y resume brevemente el mito: las sabinas fueron raptadas por los fundadores de Roma por falta de mujeres.
7:01 · libro · mención de pasada · neutro
«Sabéis que a Vartes le encanta hablar de mitologías, que tiene un libro que se llama»
Menciona de pasada, para introducir la diferencia entre mito antiguo y moderno, que Barthes tiene un libro llamado «Mitologías» donde analiza los mitos modernos franceses mediante la semiótica.
7:21 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«Entonces, en el mito antiguo, el raptor»
Explica la tabla de Barthes que distingue el mito antiguo (raptor activo, sujeto raptado pasivo) del mito moderno o amor-pasión, donde se invierte: el raptor es pasivo y el sujeto del rapto es el propio sujeto del amor.
8:23 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«Dice Bartes, donde hay herida hay sujeto, que es una cosa preciosa y que daría para hablar muchísimos temas.»
Cita literal de Barthes sobre la herida del sujeto raptado por el amor, ligando la inversión mito antiguo/moderno a la idea de que la herida constituye al sujeto, posiblemente desde el cristianismo.
8:39 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«Tal es la herida del amor, una abertura radical en las raíces del ser que no llega a cerrarse.»
Segunda cita literal de Barthes sobre la herida del amor como abertura radical que no cicatriza, en la misma tirada sobre el sujeto raptado.
9:14 · libro · apoyo teórico · neutro
Anónimo — Génesis — capítulos 1 a 3
«La caída. Se podría decir que es la caída del hombre, se suele decir la caída de Adán.»
A partir de la idea barthesiana de la herida, investigan el concepto de caída en el cristianismo: cuentan la expulsión de Adán y Eva del Edén según el Génesis, capítulos 1 a 3.
10:27 · persona · mención de pasada · neutro · confianza media
«con Romerales, le vamos a nombrar»
Nombra a Romerales, profesor de la Autónoma que trató el tema del mal en filosofía de la religión, sin desarrollar más su obra.
10:56 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Santo Tomás de Aquino — Suma teológica — cuestión 85
«de herida que arrastrábamos con Bartes,»
Para seguir con el concepto de herida que traían de Barthes, investigan la cuestión 85 de la «Suma teológica» de Santo Tomás de Aquino sobre las cuatro heridas que la caída trajo a la naturaleza humana.
11:46 · libro · apoyo teórico · neutro
Santo Tomás de Aquino — Suma teológica — cuestión 85
«se perfeccionaba. Pero esta justicia original nos fue arrebatada por el pecado del primer padre,»
Cita literal larga de la Suma teológica sobre cómo la caída convirtió las cuatro potencias del alma (razón, voluntad, irascibilidad, concupiscible) en cuatro heridas: ignorancia, malicia, debilidad y concupiscencia.
12:45 · obra de arte · recomendación · entusiasta
Miguel Ángel — Pecado Original y Expulsión del Paraíso Terrenal
«quería recomendar que hay un fresco de Miguel Ángel»
Recomienda el fresco de Miguel Ángel «Pecado Original y Expulsión del Paraíso Terrenal» en la Capilla Sixtina, como representación visual de la caída de Adán y Eva.
13:24 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«Dice, soy fascinado»
Vuelven a Barthes para el flechazo, comparado con una hipnosis: cita literal «soy fascinado por una imagen, primero sacudido, electrizado, torpedeado», sobre caer enamorado como una caída.
13:47 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«el sujeto está disponible, ofrecido»
Explica la idea de Barthes de que antes del flechazo el sujeto está disponible, ofrecido sin saberlo al rapto; Inés introduce como glosa los términos agrícolas «barbecho» y «en tempero» para explicar esta disponibilidad.
15:40 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«dice Bartes, ese momento de predisposición»
Continúa explicando la idea de Barthes del sujeto «en tempero», en ese tiempo largo en que se busca con los ojos, sin que lo parezca, a quien amar.
16:05 · persona · mención de pasada · neutro
«que es un flechazo que cae sobre ti sin que te lo esperes, un poco como la frase de Cortázar que ya hemos traído en otros episodios,»
Compara el mito del flechazo barthesiano con una frase de Cortázar, ya citada en episodios anteriores, sobre el amor como un rayo que deja estaqueado en mitad del patio.
16:23 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«Y dice Bartes, ¿cómo voy a decidir si debo volverme loco? El amor sería esta locura que yo quiero.»
Cita literal de Barthes sobre la imposibilidad de decidir enamorarse, presentada como negación de la voluntad en el mito del flechazo.
16:30 · libro · mención de pasada · neutro · confianza media
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Anulación
«claro, aquí está hablando de cosas que como decía Paula»
Recuerda que la distinción entre amor romántico y la concepción del amor «en negativo» ya se trató en la figura «Anulación, amar el amor» del primer episodio de la temporada, a través de Juanpe y Eva Illouz.
17:22 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«de la figura de rapto»
Introducen la parte final de la figura de Barthes, donde el hecho amoroso tiene un comienzo (el flechazo) y un fin que Barthes enumera con humor: suicidio, abandono, desapego, convento, viaje.
17:52 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«todo el rato estamos volviendo a esa escena»
Explica que Barthes dice que siempre volvemos a la escena inicial del flechazo, reconstruida a destiempo; ejemplifican con la anécdota inventada de conocer a alguien en la puerta de un cine.
18:42 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Rapto
«donde Vardis diría»
Cierran la idea de la figura: el flechazo, como quedar capturado y raptado, parece que va a durar siempre pero en realidad desaparece, y la caída en el enamoramiento se narra siempre en pasado por ser reconstruida y rememorada.
19:29 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Iván de los Ríos — El glosario del fracaso — Caída
«Bien, entonces esta figura»
Presentan el capítulo «Caída» de «El glosario del fracaso» de Iván de los Ríos, ya nombrado antes en el podcast Derroteros, que vincula el concepto de caída con la temporalidad y la decadencia.
20:21 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Iván de los Ríos — El glosario del fracaso — Caída
«De los ríos expone una serie de metáforas de la caída, la caída como mecanismo de autocomprensión de la condición humana.»
Desarrolla la tesis de Iván de los Ríos: la caída como mecanismo de autocomprensión de la condición mortal, vinculada al destino, la moira, el hundimiento y la enfermedad.
20:49 · libro · mención de pasada · neutro
Hesíodo — Los trabajos y los días
«Es muy interesante que nombra a Hesiodo»
Dentro del desarrollo del texto de Iván de los Ríos, mencionan que este cita a Hesíodo y «Los trabajos y los días» sobre el universo gobernado por leyes de decadencia generacional.
21:02 · libro · recomendación · neutro
«un ocaso. Y si queréis leer a Hesiodo»
Recomienda de pasada leer la «Teogonía» de Hesíodo para conocer más sobre los dioses griegos, sin desarrollar el contenido.
21:16 · obra de teatro · apoyo teórico · entusiasta
«de Sófocles que dice»
Cierra el bloque del glosario del fracaso leyendo un fragmento de Sófocles sobre cómo el tiempo destruye todo, la confianza se marchita y el odio se convierte en amor.
22:35 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«de nuestra queridísima Camila Paz»
Introducen la idea de Joseph Campbell del mitema del descenso y ascenso a través de una explicación previa que les dio Camila Paz, ya presentada en episodios anteriores como su profesora de escritura.
22:52 · persona · apoyo teórico · neutro
«y el posterior ascenso es lo que Campbell,»
Presentan la idea de Joseph Campbell de que el descenso a los infiernos y el ascenso posterior constituyen un «mitema», un elemento estable presente en las mitologías de todo el mundo.
23:54 · libro · ejemplo · entusiasta
«es la de Odiseo o Ulises»
Presenta el descenso de Odiseo a Hades en el libro 11 de la «Odisea», tras el episodio con Circe, como el ejemplo más conocido de descenso mitológico con objetivo, para hablar con su madre muerta.
24:18 · concepto · ejemplo · entusiasta
«Sí, y yo os voy a contar la historia de Orfeo y Eurídice, que es, iba a decir Eurídice,»
Cuenta el mito de Orfeo y Eurídice, aprendido en el conservatorio a través de las óperas, como segundo ejemplo de descenso a los infiernos con la condición de no mirar atrás.
25:07 · libro · recomendación · entusiasta
«Nuria Barrios en su novela Todo Arde.»
Recomiendan «Todo arde» de Nuria Barrios (editado en Alfaguara y en bolsillo), reinterpretación moderna del mito de Orfeo y Eurídice en la que los protagonistas son hermanos y el descenso a los infiernos es el mundo de las drogas; aclaran que no es la novela homónima de otro autor, al que no nombran.
26:18 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«También podríamos decir que una catábasis»
Lee una cita de Camila Paz sobre la catábasis como viaje al fondo de las cosas y acercamiento retórico a la centralidad de una cuestión mediante un movimiento de descenso.
27:09 · libro · eje del episodio · entusiasta
Ovidio — Metamorfosis — libro 8, mito de Ícaro
«hemos traído también las metamorfosis de Ovidio»
Presentan «Metamorfosis» de Ovidio, en la edición de Alianza, para contar el mito de Ícaro (libro 8): Dédalo fabrica alas para escapar de Creta con su hijo, que muere al acercarse demasiado al sol.
27:46 · libro · eje del episodio · entusiasta
Ovidio — Metamorfosis — libro 8, mito de Ícaro
«Dice Ovidio, juega con ellas sin saber que estaba palpando su propio peligro.»
Primera cita literal de Ovidio sobre Ícaro jugando con las alas antes de saber que serían la causa de su muerte, leída como metáfora de no ver venir las cosas.
28:05 · libro · eje del episodio · entusiasta
Ovidio — Metamorfosis — libro 8, mito de Ícaro
«Dice Ovidio, la proximidad del abrasador sol ablanda la aromática cera que sujetaba las plumas.»
Segunda cita literal de Ovidio, sobre el derretimiento de la cera y la caída final de Ícaro al mar, que da nombre a la isla de Icaria.
29:29 · artículo · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
«y hemos encontrado un proyecto académico»
Presenta el proyecto académico en inglés de Sophie Cami, estudiante en Estados Unidos, sobre la reinterpretación del mito de Ícaro en el arte, especialmente en pintura.
29:46 · obra de arte · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Pieter Brueghel — Paisaje con la caída de Ícaro
«de Bruegel, seguro que estoy pronunciando esto mal»
Describe el cuadro «Paisaje con la caída de Ícaro» de Brueghel, citado dentro del proyecto de Sophie Cami, en el que Ícaro cae sin que nadie repare en él; menciona también que W. H. Auden y William Carlos Williams son poetas que interpretaron el cuadro.
30:34 · poema · apoyo teórico · entusiasta
«Y la elegante y delicada nave debió haber visto lo asombroso, la caída de un hombre que volaba, más el barco tenía un destino y siguió navegando en calma.»
Lee el final del poema de Auden sobre el cuadro de Brueghel, sobre cómo otras vidas siguen su curso mientras alguien cae sin que nadie repare en ello.
32:42 · libro · eje del episodio · entusiasta
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«Es que he disfrutado mucho este ensayo que voy a nombrar ahora, que se llama Inclinaciones, crítica de la rectitud, que es de Adriana Cabarero, que además está editado en Fragmenta Editorial, que siempre hace cosas muy chulas en cuanto a temas de ensayo.»
Presenta «Inclinaciones. Crítica de la rectitud» de Adriana Cavarero (nombre deformado por el ASR como «Cabarero»), editado en Fragmenta, filósofa italiana comparada en la solapa con Judith Butler, cuya tesis central articula el bloque de filosofía del episodio.
35:14 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«Y dice, Kant ya decía que se dice que un hombre ama a una persona cuando posee una inclinación hacia ella.»
Explica cómo Cavarero pone el ejemplo del amor y la inclinación kantiana como pasión que amenaza el equilibrio del sujeto, en paralelo a lo dicho antes sobre Barthes.
35:30 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«Y cito, dice, la sienten como una amenaza al equilibrio del sujeto.»
Cita literal de Cavarero sobre cómo los filósofos sienten la inclinación amorosa como una amenaza, una agitación profunda, una pendiente peligrosa.
36:49 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«En el teatro filosófico moderno»
Cita a Cavarero sobre el yo en posición derecha y vertical en el centro del teatro filosófico moderno, y la norma de la rectitud frente a la inclinación como inferior.
37:28 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«lo hace Adriana Caparero. Dice, enamorarse, salirse de sí, ceder a la atracción que proviene de otra»
Cita a Cavarero sobre el ejemplo del amor: enamorarse como resbalarse sobre un plano inclinado que arrastra irresistiblemente, ilustrando las consecuencias de los paradigmas de rectitud e inclinación.
39:21 · obra de arte · apoyo teórico · entusiasta
«Sí, hay un artista que se llama Barnett Newman, que tiene una serie de cuadros que titula»
Describe los dos cuadros de Barnett Newman «Adán» y «Eva», expuestos en el Tate Modern de Londres y comentados por Cavarero en su libro: la línea vertical roja de Adán frente a la línea sutil apenas visible de Eva, como ejemplificación visual de rectitud e inclinación.
40:26 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«Y entonces normalmente, y Cabarero lo explica en el libro, en estas representaciones de Adán y Eva hay elementos que se repiten.»
Explica cómo Cavarero analiza en su libro la iconografía tradicional de Adán y Eva (juntos, desnudos) frente a la separación deliberada de Newman en dos cuadros distintos.
41:49 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«De verdad, no lo hemos metido aquí porque es muy complejo y hay un montón y no podíamos meter todo, pero hay una reflexión que subyace todo el libro, que es casi la más fundamental, que es sobre todos esos cuadros de la Virgen con el niño Jesús.»
Menciona, sin desarrollarla, la reflexión central del libro de Cavarero sobre la iconografía de la Virgen con el niño y los estudios sobre madres cuidando, siempre representadas inclinadas. A continuación nombra, sin desarrollarlos, otros autores de los que Cavarero rescata fragmentos a lo largo del libro: Walter Benjamin, Hannah Arendt y Emmanuel Levinas.
43:06 · persona · contrapunto · crítico
«En el capítulo 2 habla de Kant, porque Kant representa el paradigma del yo libre.»
Dedican el capítulo 2 del libro de Cavarero a Kant como paradigma del yo autónomo y racional que niega la vulnerabilidad, incluyendo su desprecio por la infancia y su idea de que las mujeres están naturalmente inclinadas a cuidar; funciona como contrapunto explícito de la tesis de la inclinación.
45:04 · libro · apoyo teórico · crítico
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«Voy a leer una cita que dice, evita inclinarse sobre personajes, porque entonces se abriría una escena realmente inquietante donde otro depende de mí, con el riesgo de que yo dependa a su vez de otro.»
Cita literal de Cavarero sobre cómo la autonomía kantiana evita inclinarse sobre otros para no abrir una escena de dependencia mutua.
45:31 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Virginia Woolf — Una habitación propia
«Y también, para terminar ya con esto, os queríamos contar una historia que trae de Virginia Woolf,»
Cuenta, tomándolo del libro de Cavarero, la anécdota de las conferencias de Virginia Woolf en Cambridge en 1928 sobre la mujer y la novela, publicadas después como «Una habitación propia».
46:47 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Virginia Woolf — Una habitación propia
«y dice Virginia, tanto yo»
Cita a Virginia Woolf sobre la sombra recta con forma de letra «I» (yo) que ve al leer una novela de un autor ficticio, como signo de dominio del yo kantiano vertical.
47:33 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Virginia Woolf — Una habitación propia
«dice, y esto me parece que se ve súper bien»
Segunda cita de Woolf, sobre la aridez que provoca la sombra del yo, comparada con un haya gigantesca bajo la cual nada crece.
48:49 · libro · eje del episodio · entusiasta
Adriana Cavarero — Inclinaciones. Crítica de la rectitud
«y sí que quería nombrar un apunte que da Adriana Cabarero»
Explica el apunte de Cavarero sobre lo queer como lo desviante, lo oblicuo, lo torcido, en contraposición a «straight» (recto), y cómo la norma de rectitud se asocia peyorativamente con toda desviación de la norma.
51:21 · libro · eje del episodio · entusiasta
Ítalo Calvino — Seis propuestas para el próximo milenio
«Entonces vamos a traeros aquí algunas cosas que cuenta en seis propuestas para el próximo milenio.»
Presentan «Seis propuestas para el próximo milenio» de Italo Calvino, publicado en Siruela, recopilación de las conferencias que iba a dar en Harvard y no pudo terminar por su muerte; se detienen en los conceptos de levedad y exactitud.
52:20 · libro · ejemplo · entusiasta
Ítalo Calvino — El barón rampante
«esto se ve genial en su libro»
Presenta «El barón rampante», novela intermedia de la trilogía «Nuestros antepasados» de Calvino, sobre un chico que decide vivir para siempre encima de los árboles, como ejemplo de la idea de levedad que nunca toca el suelo.
52:57 · concepto · apoyo teórico · entusiasta
«que Calvino también era muy fan de la mitología, pone como ejemplo a Perseo, que tiene que»
Explican el ejemplo de Calvino sobre Perseo y Medusa: Medusa como metáfora del peso que petrifica, Perseo como la levedad que escapa volando con ayuda de vientos y nubes.
53:17 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Ítalo Calvino — Seis propuestas para el próximo milenio
«Entonces dice Calvino,»
Cita literal de Calvino sobre volar como Perseo cuando el reino de lo humano parece condenado a la pesadez, vinculado a su experiencia como partisano en la guerra.
53:47 · libro · ejemplo · entusiasta
Miguel de Cervantes — Don Quijote de la Mancha
«que es el ejemplo del Quijote»
Otro ejemplo de levedad que trae Calvino: la imagen de Don Quijote alzado por el aspa del molino, escena breve pero muy perdurable en la memoria colectiva.
55:02 · libro · recomendación · entusiasta
«Calvino, igual que Borges, que fue una de sus mayores influencias»
Menciona a Borges como una de las mayores influencias de Calvino en la importancia de catalogar el mundo, y recomienda al final leer «Ficciones» para profundizar en esa idea del detalle.
56:05 · libro · apoyo teórico · ambivalente
Ítalo Calvino — Seis propuestas para el próximo milenio — Exactitud
«siento otro vértigo. El vértigo del detalle, del detalle, del detalle y lo infinitesimal. Lo»
Cita literal larga de Calvino, en la página 77-78 del libro según recuerdan, sobre el vértigo del detalle y lo infinitamente pequeño, en contraste con el vértigo de la vastedad infinita.
57:01 · libro · mención de pasada · neutro · confianza media
«en Tiempo Cero, que es un ensayo sobre literatura»
Menciona de pasada, tratado en su taller sobre Calvino, el ensayo «Tiempo cero» sobre la relación entre filosofía y literatura, sin desarrollar más.
57:39 · libro · eje del episodio · entusiasta
Jane Smiley — Heredarás la tierra
«Heredarás la tierra.»
Presentan «Heredarás la tierra» de Jane Smiley, editado en Sexto Piso, leído por Inés durante unas vacaciones en el País Vasco y por Paula en inglés; ganó el premio Pulitzer y es una reescritura de «El rey Lear».
59:26 · obra de teatro · apoyo teórico · entusiasta
William Shakespeare — El rey Lear
«Bueno, y entonces hablamos de que la Heredarás la Tierra es una reinterpretación y reescritura del rey liar de Shakespeare.»
Resumen del argumento de «El rey Lear»: el rey exige a sus tres hijas una muestra pública de amor a cambio del reino, repudia a Cordelia por negarse, y termina un arco completo de caída, locura y muerte.
1:01:34 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Jane Smiley — Heredarás la tierra
«ella cuenta de que lo que le pasó es que leyó esta obra y se dio cuenta, dice literal en plan,»
Cuenta, a partir del vídeo de la charla de Jane Smiley con Lara Hermoso en la Fundación Telefónica, cómo la autora concibió la novela al notar que en «El rey Lear» el rey habla mucho y las hijas casi nada.
1:02:28 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Jane Smiley — Heredarás la tierra
«Entonces Larry Cook, que es el»
Cuenta cómo Smiley traslada el argumento a un condado ficticio de Iowa: Larry Cook (el equivalente de Lear) ha convertido su granja de mil acres en la más importante del condado, y el título original en inglés es «A Thousand Acres».
1:03:08 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Jane Smiley — Heredarás la tierra
«Y dice Ginny, la narradora, una cosa sí era cierta sobre lo de haber terminado en los tribunales. Aquello nos había separado formidablemente de cada uno de los demás y de nuestras antiguas vidas. Ya no era posible ninguna reconciliación. Se ve muy bien como esta caída de todo ese mundo.»
Cita literal de la narradora Ginny sobre la ruptura irreversible de la familia tras el pleito por la herencia de la tierra, como muestra directa de la caída del mundo familiar que estructura la novela.
1:05:56 · libro · recomendación · entusiasta
Tomás González — La luz difícil
«entonces queríamos recomendaros La Luz Difícil»
Recomiendan «La luz difícil» de Tomás González, publicado en Sexto Piso: un padre anciano recuerda la noche en que su familia esperó la muerte asistida de su hijo Jacobo, paralítico tras un accidente, mientras él mismo va quedando ciego.
1:07:16 · libro · eje del episodio · entusiasta
Tomás González — La luz difícil
«Entonces podemos ver en esta noche de espera como una»
Leen la noche de espera del libro como una caída hacia la muerte, retomando las ideas de «El glosario del fracaso» de Iván de los Ríos sobre la caída como destino de todos los hombres.
1:07:32 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Tomás González — La luz difícil
«Y al mismo tiempo, el narrador-pintor»
Explica cómo la caída hacia la ceguera del narrador-pintor se lee en paralelo a la caída hacia la muerte del hijo, y conecta de nuevo con el tema de la herida abierto al principio del episodio con el Génesis y Barthes.