Un amor
libro · novela · 11 menciones en 3 episodios
2020 · Anagrama
Partes citadas
Menciones
Traducción · 16:33 · ejemplo · entusiasta
«Que se llama Un amor de Saramesa.»
Introducen el libro con el que van a cerrar el bloque cotidiano de la traducción, sobre una protagonista traductora. El audio funde en «Saramesa» los nombres de Saramago y Sara Mesa; la descripción oficial del episodio confirma que la autora es Sara Mesa.
Traducción · 16:51 · ejemplo · entusiasta
«El primer momento es en el que una vecina mayor le pide que se siente un rato con ella»
Primer pasaje elegido de Un amor: una vecina, Roberta, dice que en el pueblo nadie se entiende con nadie porque cada uno habla un idioma distinto, lo que interpretan como la imposibilidad de traducirse bien a una misma.
Traducción · 18:06 · ejemplo · entusiasta
«el segundo momento, bueno, aquí pues hay una historia de, no sé si decir amor, con»
Segundo pasaje elegido de Un amor: la protagonista se reencuentra con Andreas y no logra entenderlo ni «traducirlo» a su propio terreno, lo que usan para hablar de la violencia de traducir a los demás según lo que uno espera de ellos.
Traducción · 18:57 · apoyo teórico · entusiasta
«se había empeñado en traducirlo, en llevarlo a su terreno, que absurda pretensión se dice, si no fuese ridículo sería hasta divertido»
Cita literal del momento en que la protagonista comprende que se había empeñado en traducir al otro a su propio terreno, lo que Paula e Inés retoman varias veces como resumen de la idea de traducir a los demás.
Contingencia: aquello que no fue · 57:15 · mención de pasada · entusiasta
«Yo decir primero que me encanta el libro, que creo que ya lo he dicho alguna vez.»
La novela de Sara Mesa en la que se basa la película, que dice que ya le encantaba antes de ver la adaptación.
Contingencia: aquello que no fue · 1:00:48 · cubierta · mención de pasada · neutro
«referencias a la cubierta del libro de Anagrama? Que es un cuadro que ahora no voy a recordar el nombre del artista»
Señala que algunos planos de la película remiten visualmente a la cubierta de la edición de Anagrama de la novela de Sara Mesa.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 45:37 · eje del episodio · entusiasta
«entonces venimos a hablar de Un amor de Sara Mesa»
Presenta esta novela como ejemplo inverso a Los puentes de Madison: una traductora que llega de fuera a un pueblo aislado y se obsesiona con un hombre del lugar; explica que al principio no le convenció tanto pero cambió de opinión al releerla para un taller.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 46:42 · apoyo teórico · ambivalente
«Andreas le dice a Nat, puedo arreglarte el tejado a cambio de que me dejes entrar en ti»
Cita la frase que marca el inicio de la relación entre Nat y Andreas, un intercambio problemático que reconocen genera preguntas morales, aunque reivindican el valor de la ficción para plantear escenas moralmente incómodas.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 51:26 · contrapunto · entusiasta
«Claro, sí. O un amor rompe con esta imaginación.»
Marcan explícitamente que esta novela rompe con el imaginario del cuerpo rural desexualizado descrito en el artículo de Little y Leyshon, porque Nat siente un deseo sexual descontrolado y el cuerpo de Andreas sí es deseado.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 52:37 · apoyo teórico · neutro
«Sí, sí, totalmente. Entonces, en un amor no se construye una relación de pareja legítima que merecería el respeto de los demás personajes, sino que la relación con Andreas se basa más bien en lo sexual, en el deseo, en esos encuentros que empiezan con una propuesta de intercambio.»
Explica que la relación de Nat con Andreas es vista con sospecha por el resto del pueblo, y presenta al personaje de Peter, junto con el casero, como los villanos de la novela por su actitud paternalista hacia Nat.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 53:34 · mención de pasada · crítico
«Y en la peli se ve todavía mejor.»
Comentan la adaptación cinematográfica de la novela, en la que consideran que el actor Hugo Silva transmite todavía mejor lo desagradable del personaje de Peter.