3x07 · 2023-12-07 · Naturaleza y elementosCuerpo y miradaFilosofía y epistemología
Luz: aprender a mirar
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6:09 · libro · contrapunto · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«nos vamos a huir un poco de los fragmentos, ya saben las oyentes de confianza que nos gusta diversificar en nuestro amor bartesiano»
Marcan explícitamente que este episodio se aparta de la fuente habitual del podcast, Fragmentos de un discurso amoroso, para trabajar con un texto distinto de Barthes.
6:19 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«Se llama La luz del sudoeste y es un texto que forma parte de Incidentes, que es un libro que reúne tres textos que escribió entre 1977 y 1979.»
Presentan el texto como eje del episodio: se alejan de Fragmentos de un discurso amoroso para trabajar con un texto más autobiográfico e íntimo de Barthes, publicado póstumamente dentro de Incidentes.
6:30 · libro · apoyo teórico · neutro
«Se llama La luz del sudoeste y es un texto que forma parte de Incidentes, que es un libro que reúne tres textos que escribió entre 1977 y 1979.»
Explican que Incidentes es el libro que contiene el texto La luz del sudoeste, junto con otros dos textos autobiográficos escritos por Barthes al final de su vida, de edición probablemente póstuma.
7:47 · libro · mención de pasada · neutro · confianza media
Roland Barthes — Roland Barthes por Roland Barthes
«Se parece mucho más al Bartes de Bartes por Bartes, justo.»
Comparan el tono íntimo y autobiográfico de La luz del sudoeste con el de Roland Barthes por Roland Barthes, otro libro de Barthes con imágenes y textos sobre su propia vida.
8:39 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«Es un sentimiento tenaz de solidaridad que instintivamente me lo designa. Toda noticia que me viene de ese espacio me atañe de una manera personal.»
Cita cómo describe Barthes su vínculo con el primero de los tres «sudoestes» del texto, el más amplio: el cuarto de Francia unido por la lengua y el acento de su infancia.
9:36 · persona · mención de pasada · neutro · confianza media
«Me recuerda un poco a Anir, ¿no?»
Al hilo de cómo Barthes describe la pérdida y pervivencia parcial de su acento de origen, la relacionan con Annie Ernaux y sus reflexiones sobre el lenguaje y los mundos de clase de los que una se va.
10:21 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«es un texto por cierto muy poético, y habla mucho de esa luz del sudoeste que la llama noble y sutil al mismo tiempo. Dice que nunca es gris, que es una luz espacio definida no tanto por los colores con que afecta las cosas como por la calidad eminentemente habitable que da la tierra.»
Describen el segundo bloque del texto, sobre la luz del sudoeste francés en sí, con su capacidad de dar «habitabilidad» al paisaje.
10:54 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«una de las mejores frases de Bartes que yo he leído, una de las más bonitas, que dice, hay que verla a esa luz en el otoño, que es la estación soberana de este país, líquida, radiante, desgarradora, porque es la última bella luz del año, iluminando cada cosa en su diferencia.»
Lectura literal de una de las frases centrales del texto sobre la luz de otoño, presentada como una de las mejores frases de Barthes que ha leído.
11:49 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«él dice que es un trayecto todavía más reducido, que es el trayecto entre Bayona, que es la ciudad donde él pasa su infancia y sus vacaciones de adolescente, y el pueblo al que vuelve cada año.»
Describen el tercer y más concreto de los tres «sudoestes» de Barthes: el trayecto entre Bayona y el pueblo de sus vacaciones familiares.
13:35 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«que podríamos decirle que se está basando simplemente en impresiones estéticas y subjetivas, quizá en que está siendo demasiado poético y que se está dejando otras cosas.»
Explican la autocrítica que el propio Barthes se plantea en el texto: que su lectura del territorio es subjetiva y estética, y deja fuera lo social, económico e industrial.
13:58 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«Y dice, y mi cuerpo es mi infancia, tal como la historia la hizo.»
Citan la respuesta de Barthes a su propia autocrítica: entra en esos territorios con el cuerpo, y su cuerpo es la infancia tal como la historia lo formó.
14:22 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«todo aquello de lo cual lo real es de alguna manera irresponsable y no tiene otro sentido que formar más tarde el recuerdo del tiempo perdido.»
Cita cómo Barthes explica que la memoria de la infancia no se forma con datos reales o económicos, sino con sensaciones que luego se vuelven recuerdo.
15:25 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«dice yo leía ya el sudoeste recorría el texto que va de la luz de un paisaje de la pesadez de una jornada lánguida bajo el viento de España a todo un tipo de discurso social y provincial.»
Lectura literal sobre la idea de leer el territorio como un texto, con la que ilustran el lado más teórico y semiótico de Barthes escondido dentro de este texto íntimo.
16:34 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«y dice, el único país es el de la infancia»
Cierran el bloque sobre Barthes con la idea de que el único país verdadero, para él, es el de la infancia, entendido como espacio sensorial y no como entidad estatal.
18:00 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
«hemos ido a las fuentes expertas, expertas, concretamente a un libro de Ana María Ceto que se llama La luz.»
Presentan el libro de divulgación científica de Ana María Cetto sobre la luz, para pensar el tema desde la ciencia antes de pasar a la poesía.
19:04 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«explica que en la antigüedad griega, creo que cita a los platónicos, a los pitagóricos y a todas estas escuelas, se pensaba que la luz no era independiente de nuestros ojos.»
Resumen del capítulo histórico del libro: la idea antigua de que la luz y la vista eran una misma cosa, «ojos que no ven, luz que no existe».
20:34 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«dice, a través de esa singular ventana que son nuestros ojos, la luz nos ha permitido conocer y entender mejor el mundo y apreciar su belleza.»
Cita cómo la autora conecta la ciencia de la luz con su dimensión humanística y estética, motivo de las más bellas expresiones a lo largo de la historia.
21:23 · obra de arte · mención de pasada · entusiasta
«el libro, la portada es un cuadro de Remedios Varo.»
Señalan que la portada del libro de Ana María Cetto reproduce un cuadro de Remedios Varo, pintora que les gusta; no se nombra el cuadro en concreto, por lo que la obra queda vacía y el alcance es solo el autor.
21:40 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«hemos leído un libro de Inger Christensen que se llama Luz y Hierba. Bueno, son dos libros concretamente juntos.»
Presentan el segundo eje del episodio: la poesía de Inger Christensen, en contraste con la visión científica de Cetto, a través de sus poemarios Luz y Hierba.
21:40 · libro · apoyo teórico · neutro
«hemos leído un libro de Inger Christensen que se llama Luz y Hierba. Bueno, son dos libros concretamente juntos.»
Segundo de los dos poemarios editados juntos que mencionan, aunque el desarrollo posterior se centra sobre todo en Luz.
21:48 · persona · apoyo teórico · neutro
«novelista, dramaturga, ensayista danesa que murió en el 2009 y que se la considera como la cumbre de la poesía danesa del siglo XX.»
Presentan a la autora, poeta, novelista, dramaturga y ensayista danesa fallecida en 2009, considerada la cumbre de la poesía danesa del siglo XX.
23:22 · libro · mención de pasada · neutro · confianza media
«creo que tiene un libro, su primer libro que me parece que se llama Alphabet en danés que lo hace mediante secuencias de Fibonacci, a saber que coño»
Mencionan de pasada otro libro de la autora, escrito con la estructura de la sucesión de Fibonacci, como ejemplo de su vertiente más matemática.
24:01 · libro · mención de pasada · neutro
Thomas Mann — La montaña mágica
«estamos leyendo La montaña mágica y ahí también se utilizan, esta vez en la prosa, como todas estas repeticiones de conceptos, de palabras que te crean una musicalidad cuando la lees.»
Usan la novela que están leyendo en paralelo como ejemplo comparado de la técnica de motivos recurrentes, propia también de la poesía de Christensen.
25:26 · poema · apoyo teórico · entusiasta
Inger Christensen — Luz — "Luz"
«voy a leeros un par de cachitos de este poema que se llama Luz que es el que da título al libro»
Anuncia la lectura del poema «Luz», que da título al poemario, uno de los motivos recurrentes centrales del libro.
25:30 · poema · apoyo teórico · entusiasta
Inger Christensen — Luz — "Luz"
«reconozco de nuevo una luz en el idioma las palabras cerradas que están para ser amadas y repetirlas hasta hacerlas sencillas»
Primer fragmento leído en voz alta del poema Luz, sobre la relación entre luz y lenguaje.
25:53 · poema · apoyo teórico · entusiasta
Inger Christensen — Luz — "Luz"
«la luz, un milagro tan corpóreo»
Segundo fragmento del poema, sobre la luz como algo cercano al cuerpo y la carne, no solo un fenómeno externo.
26:18 · poema · apoyo teórico · entusiasta
Inger Christensen — Luz — "Luz"
«repíteme que esto es suficiente que esto es la humeante luz del cuerpo, que esto es ahora»
Tercer y último fragmento leído del poema, de tono amoroso, con el que cierran el bloque dedicado a Christensen.
27:33 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La luz del sudoeste
«Inés me estaba contando lo de que había leído el texto de Bartes, la frase del país de la infancia.»
Retoman la frase de Barthes sobre el país de la infancia para dar paso al bloque personal, en el que cada una comparte sus propias «luces del sudoeste».
30:40 · libro · ejemplo · neutro
Thomas Mann — La montaña mágica
«hay un momento en el que se habla de la dualidad de los atardeceres porque Hans Castor vivió un momento muy parecido al mío pero en un lago en Alemania»
Compara un recuerdo personal de un atardecer en Arnedillo con un pasaje de la novela en el que Hans Castorp vive una experiencia similar frente a un lago.
32:17 · libro · mención de pasada · entusiasta
«otra persona que me arrebató la vida con su poemario, que se llama Amor y Pan»
Menciona con mucha emoción el poemario de Paula Melchor, del que cita de memoria (sin poder recordar la cita exacta) un verso sobre el pueblo donde descansa su familia.
32:44 · libro · mención de pasada · neutro
VV.AA. — El arte en la era digital
«ha salido un libro hace poco que se llama El arte en la era digital en la que hemos participado»
Presenta el libro colectivo en el que ha participado como autora junto a otras personas, entre ellas Paula Melchor.
32:58 · artículo · ejemplo · entusiasta
Paula Melchor — Toda mi vida he tenido miedo de los alacranes
«ha escrito un textito que se llama Toda mi vida he tenido miedo de los alacranes»
Describe con detalle el texto de Paula Melchor sobre su infancia en un pueblo, el desarraigo y la sensación de que el pueblo termina abandonándola a ella.
36:15 · podcast · ejemplo · entusiasta
«todo viene de que Mara Torres, que la han dado un ondas por cierto, por el faro, o sea que enhorabuena»
Toman como disparador de esta parte del episodio la pregunta que Mara Torres hace a sus invitados en su programa de radio El Faro: quién es el faro de tu vida.
37:16 · libro · ejemplo · neutro · confianza media
Delphine de Vigan — Caer es como volar
«me acordaba del libro de Delfín de Vigan por ejemplo, de Caer es como volar»
Cita de memoria, al hablar de infancias oscurecidas por el abuso, un libro sobre ese tema; en el 1x09 el mismo título ("Caer es como volar") se atribuye a Manon Uphoff, así que puede haber una confusión de autoría en este episodio, que se conserva tal como se dice en el audio.
43:29 · libro · recomendación · entusiasta
Christine de Pizan — La ciudad de las damas
«La ciudad de las damas, de Cristín de Pizan que es una mujer modernísima del siglo XIV»
Nombra el libro dentro del bloque de proyectos que recogen vidas de mujeres olvidadas, usado también en la charla que dieron sobre visibilización.
43:40 · libro · recomendación · entusiasta · confianza baja
sin determinar — Después de Safo
«Después de Safo, que es de Alianza, que está genial también que tú vas a decir el nombre de la autora es que lo estoy mirando y he dicho Selvin Svart»
Nombra el libro dentro de la misma serie de recomendaciones; intenta leer el nombre de la autora y lo pronuncia con mucha dificultad, sin que quede claro con certeza.
44:19 · libro · recomendación · entusiasta
«También Vindictas de Páginas de Espuma. Que es una antología de mujeres, de cuentistas hispanoamericanas que fueron un poco olvidadas por el canon y Juan Casamayor y Socorro Venegas.»
Presenta la antología de cuentistas hispanoamericanas olvidadas por el canon, editada por Juan Casamayor y Socorro Venegas, con prólogo explicativo del proyecto.
44:19 · libro · recomendación · entusiasta
«También Vindictas de Páginas de Espuma. Que es una antología de mujeres, de cuentistas hispanoamericanas que fueron un poco olvidadas por el canon y Juan Casamayor y Socorro Venegas.»
Coeditora de la misma antología, junto a Juan Casamayor.
44:39 · libro · recomendación · entusiasta · confianza media
Clara Obligado — Atlas de literatura hispanoamericana
«el Atlas de Literatura Hispanoamericana que está editado por Claro Obligado y que es de Nórdica.»
Menciona el atlas editado por Clara Obligado, ya conocida de episodios anteriores como profesora de escritura de Paula, dentro del mismo bloque de proyectos sobre visibilización.
45:56 · libro · ejemplo · entusiasta
Marta Jiménez Serrano — Nombres propios
«un libro de Marta Jiménez Serrano que me fascinó, como a otra mucha gente, que está editado en sexto piso, que ella decía como esta cosa de no ver a tu madre»
Usa el libro para pensar quién se ve y quién no dentro del propio ámbito familiar, más allá de las mujeres ilustres visibilizadas en listas históricas.
46:32 · libro · eje del episodio · entusiasta · confianza media
Leire Milikua — Sobre la tierra, bajo la sombra
«El primero de ellos es Sobre la Tierra, Bajo la Sombra, que veis que ya en el título se intuye este tema de la luz, de la sombra, de la oscuridad, que es de Leire Milikua, que es de Consoni, que es mi nueva editorial favorita.»
Presentan el libro de Leire Milikua sobre mujeres campesinas vascas como el segundo gran eje del episodio, junto con su prólogo.
46:58 · artículo · eje del episodio · entusiasta
María Sánchez — Genealogía de la sombra
«me encanta que el prólogo lo ha escrito María Sánchez»
El prólogo de María Sánchez al libro de Milikua se trata casi como una segunda obra en sí misma, con desarrollo propio y varias citas.
48:36 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
María Sánchez — Genealogía de la sombra
«Dice, el trabajo de Leire Milikua es revelar y alumbrar, escuchando, acompañando, visibilizando y reconociendo.»
Cita literal del prólogo, sobre la distinción entre dar voz a alguien y ser altavoz de alguien, y el trabajo concreto de Leire Milikua en el libro.
51:38 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
María Sánchez — Genealogía de la sombra
«este libro es justamente un trabajo que da pie a, cito, otros mañanas posibles en los que no tengamos que hablar de representación ni visibilidad. Aquí comienzan a germinar nuevas formas de contarnos que nos hablan con la mano en el corazón vidas dignas, territorios habitables llenos de conocimientos y vínculos compartidos disponibles para aquellas que vendrán después de nosotras.»
Cita larga con la que cierran el bloque del prólogo, sobre la posibilidad de futuros en los que ya no haga falta seguir visibilizando.
52:23 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Leire Milikua — Sobre la tierra, bajo la sombra
«deciros que Milikua es especialista en agroecología y en igualdad de género, una puta pasada, esa intersección y que pasó muchos años haciendo investigaciones muy relevantes»
Presentan a la autora, especialista en agroecología e igualdad de género, y su trayectoria previa de investigación sobre mujeres campesinas vascas.
54:54 · persona · mención de pasada · neutro
«que es un concepto extraído de Isabel Calderón,»
Atribuyen a Isabel Calderón el concepto de «cojones colganderos», usado en broma para criticar a quienes hablan de temas rurales sin conocimiento real.
56:36 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Leire Milikua — Sobre la tierra, bajo la sombra
«en el libro dice su historia, la historia de estas mujeres, no es historia universal, ni siquiera es historia. Es gente que habita estas zonas de sombra de las que hablábamos, que ni siquiera se van a incluir en un grandes mujeres de la historia de España.»
Cita literal sobre cómo el libro señala que las mujeres campesinas vascas ni siquiera entran en los relatos habituales de mujeres ilustres de la historia.
56:51 · persona · mención de pasada · neutro
«la sombra siempre se puede hacer más alargada, citando a Delibes»
Menciona a Miguel Delibes de pasada, jugando con el título de su novela La sombra del ciprés es alargada, sin nombrar la obra en sí.
58:46 · libro · apoyo teórico · entusiasta
María Sánchez — Tierra de mujeres
«aquí es donde yo quería traer la Biblia, que es Tierra de Mujeres que es un libro de María Sánchez, donde plantea ella habla de, además habla de su madre, de su abuela y de otras mujeres que formaron parte de su familia»
Presentan el libro de María Sánchez, ya mencionada antes por su prólogo, como referencia central para pensar a quién vemos dentro de nuestras propias casas.
59:15 · libro · apoyo teórico · entusiasta
María Sánchez — Tierra de mujeres
«Y no se ve porque tardamos en aprender a mirar, en reposar la vista y el tacto en los márgenes, en caer en la cuenta de que tras los marquitos que cuelgan en las casas de nuestras abuelas y nuestras madres hay una belleza incómoda, un dolor, una historia, una genealogía latente, pendiente de que la rescatemos y la hagamos nuestra.»
Lectura literal larga del libro, de la que sale el subtítulo del episodio («Aprender a mirar»), sobre la necesidad de mirar de otra forma a las mujeres de la propia familia.
1:00:05 · música · ejemplo · entusiasta
Orquesta del Alcohol — No te olvides de dónde vienes
«la maravillosa Orquesta del Alcohol, que es un grupo de música de Burgos, para quien no lo sepa, que tiene una canción que dice No te olvides de donde vienes, que siempre me parece muy relevante»
Cita la canción como ejemplo de cómo arrojar luz sobre el propio pasado sin caer en la nostalgia, a raíz de un concierto reciente.
1:01:17 · película · recomendación · entusiasta · confianza media
«recomendaros una película que es Ocorno, que es una película de Hayone Camborda, que salió este año y que ganó la Concha de Oro en San Sebastián»
Cierran el episodio recomendando la película sobre una mujer que ayuda a otras con partos y abortos en la Galicia rural de los años setenta.