1x07 · 2022-05-29 · Naturaleza y elementosFotografía e imagenLenguaje y escrituraMonográfico de autor/a
Jardín de invierno
62 menciones
2:00 · libro · eje del episodio · entusiasta · confianza media
Roland Barthes — La cámara lúcida
«no partimos de una figura de fragmentos de un discurso amoroso sino que partimos de La Cómoda Lúcida que es otro libro de Bart que es de hecho el libro fundador de Punzadas»
Anuncian que, por primera vez, el episodio no parte de una figura de Fragmentos de un discurso amoroso sino de La cámara lúcida, el libro que consideran fundador del propio podcast: de ahí sacaron el concepto de «punctum» que da nombre a Punzadas Sonoras.
2:12 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida — Punctum
«Puntum que es punzar, para los que no sepan latín»
Explican el concepto de «punctum» del libro, del que sale el nombre del propio podcast.
2:23 · libro · apoyo teórico · neutro · confianza media
Roland Barthes — La cámara lúcida — Studium
«en la cámara lúcida aparte de la parte esta como más no teórica pero bueno como más conceptual en la que habla del estudio del punto y todas estas cosas»
Sitúan el libro entre su parte más conceptual (studium y punctum) y la parte más narrativa que van a desarrollar a continuación.
2:51 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La cámara lúcida
«empieza a hablar de la muerte de su madre.»
Explican que el libro arranca como una especie de diario sobre la muerte de la madre de Barthes, el duelo y la fotografía.
2:59 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida
«ahora bien, una tarde de noviembre, poco después de la muerte de mi madre, yo estaba ordenando fotos.»
Leen la frase de arranque de la búsqueda de la foto: Barthes ordenando las fotografías de su madre poco después de morir. Comentan que podría ser el inicio de una novela.
3:21 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La cámara lúcida
«pero realmente no la conocía. Entonces dice, solo la reconocía por fragmentos, es decir, dejaba escapar su ser y por consiguiente dejaba escapar su totalidad.»
Explican que, a través de las fotos, Barthes solo reconocía a su madre por fragmentos, nunca en su totalidad, aunque la hubiera reconocido entre miles de mujeres.
4:11 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida
«el casi, régimen atroz de amor. Es que no me jodas.»
Citan la fórmula de Barthes sobre el «casi»: reconocer a alguien diferencialmente pero no esencialmente es, para él, el régimen atroz del amor. Ambas reaccionan con entusiasmo a la frase.
5:00 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La cámara lúcida
«se encuentra esta foto, que es una foto antigua,»
Describen la fotografía del jardín de invierno: color sepia descolorido, dos niños de pie junto a un puente de madera en un invernadero con techo de cristal, la madre de Barthes con cinco años junto a su hermano.
5:22 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida
«cuando escribe en la cámara lúcida todo este proceso, dice, observé a la niña y reencontré por fin a mi madre. Dice que la foto le daba un sentimiento tan seguro como el recuerdo, lo cual Es curioso porque él no conoció a su madre de niña, pero la foto debe ser tan alucinante que le provocaba como esa sensación, ¿no?»
Citan el momento en que Barthes, mirando a la niña de la foto, «reencuentra» por fin a su madre, con un sentimiento tan seguro como el recuerdo, pese a no haberla conocido de pequeña.
5:44 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida
«Certificaba para mí, utópicamente, la ciencia imposible del ser único.»
Cierran la primera descripción de la foto con la frase de Barthes sobre lo que la fotografía del jardín de invierno certificaba: la ciencia imposible del ser único.
5:57 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La cámara lúcida
«es que él identifica a su madre con la niña porque dice que a lo largo de toda su enfermedad,»
Explican que Barthes identifica a su madre anciana y enferma con la niña de la foto: al cuidarla durante su enfermedad final, dice que la «engendró» de nuevo, convirtiéndose ella en su niña.
6:44 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida
«Y dice, muerte ella, yo ya no tenía razón alguna para seguir la marcha de lo viviente superior, que es la especie. Su particularidad no podía nunca más universalizarse, porque no tenía hijos. Ya no podía esperar más que mi muerte total, indialéctica.»
Citan la reflexión de Barthes sobre la muerte de su madre y la ausencia de descendencia propia: al morir ella, ya no tiene razón para seguir «la marcha de lo viviente», y solo le queda esperar su propia muerte, sin dialéctica posible.
7:13 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La cámara lúcida
«ni seguir la marcha de lo viviente, pues lo único que puede hacer es escribir, de hecho.»
Cierran la idea: ante la imposibilidad de reproducirse o seguir «la marcha de lo viviente», a Barthes solo le queda escribir.
7:36 · libro · mención de pasada · neutro
«y en el otro libro de Bartz»
Mencionan que en otro libro de Barthes, el diario de duelo, sí aparecen muchas fotos de su madre y de su familia, a diferencia de La cámara lúcida.
7:47 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida
«y dice, no puedo mostrar la foto del invernadero esta foto solo existe para mi solo, para vosotros solo sería una foto indistinta, una de las mil manifestaciones»
Explican por qué Barthes nunca reproduce la fotografía en el libro: es un objeto de puro «studium» para cualquiera que no sea él, mientras que para él es un pasaje absoluto de emoción; mostrarla la reduciría a una imagen indistinta más.
9:02 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mary Oliver — Escritura indómita
«Vale, pues Mary ganó un premio Pulitzer y escribe centrada, poesía centrada en su relación con la naturaleza.»
Presentan a Mary Oliver, ganadora del Pulitzer, cuya poesía gira en torno a la naturaleza.
9:08 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mary Oliver — Escritura indómita
«Entonces hemos leído el libro que se titula Escritura Indómita, que es una colección de ensayos y fragmentos de poemas.»
Presentan el libro que van a usar como fuente principal de Mary Oliver.
9:32 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mary Oliver — Escritura indómita
«entonces Oliver distingue dos bendiciones»
Explican que Oliver distingue dos «bendiciones» o puertas de escape del mundo en momentos difíciles, que conectan con el episodio anterior sobre la salida.
9:50 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Clara Obligado — Todo lo que crece
«habla Clara Obligado en Todo lo que crece, que también está editado en Páginas de Espuma. Bueno, sí, es que luego vamos a hablar.»
Presentan por primera vez el libro de Clara Obligado sobre la naturaleza como forma de salida, adelantando que hablarán de ella con más detalle más adelante.
10:08 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mary Oliver — Escritura indómita
«me escapo, ejerzo esa pulsión que me acompañará toda la vida. Huir de los lugares en los que no quiero estar, no estar nunca en lugares de los que no pueda huir.»
Citan el pasaje sobre la pulsión de huida de Oliver, que enlaza con la idea de las dos salidas: el mundo natural y el mundo de la escritura.
10:33 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mary Oliver — Escritura indómita
«dice que activa la empatía por otros personajes, a veces no humanos, y dice, la otredad del mundo es un antídoto contra la confusión.»
Sobre la segunda salida, la escritura: Oliver dice que activa la empatía por otros personajes (a veces no humanos) y que la otredad del mundo es un antídoto contra la confusión.
11:21 · libro · eje del episodio · entusiasta
Valeria Correa Fiz — Hubo un jardín
«de Punzadas Sonoras, mi nombre es Valeria Correa Fis y voy a hablarles del Parque de España en la ciudad de Rosario, Argentina. Este parque sirvió de inspiración a un cuento que está en el libro»
Colaboración especial: la escritora Valeria Correa Fiz presenta en un audio propio el Parque de España de Rosario, que inspiró un cuento de su libro de relatos.
11:34 · libro · ejemplo · entusiasta
Valeria Correa Fiz — Hubo un jardín — Donde mueren las perras
«Hubo un jardín, editado por Páginas de Espuma. El cuento se llama Donde mueren las perras. El parque»
Valeria explica que el cuento «Donde mueren las perras», ambientado en el Parque de España de Rosario, juega con la idea del busto robado de García Lorca que hay en ese parque.
12:38 · libro · mención de pasada · neutro
Valeria Correa Fiz — Hubo un jardín — Un amor imaginario
«Me gustaba también la idea, porque hay otro cuento en ese libro que se llama Un amor imaginario»
Valeria menciona otro cuento del mismo libro, ambientado en el Parque del Retiro de Madrid y protagonizado por una rosarina, como espejo del primero.
13:30 · libro · recomendación · entusiasta
Valeria Correa Fiz — Hubo un jardín — El invernadero
«mi cuento favorito del libro es El invernadero»
Paula señala su cuento favorito del libro de Valeria, «El invernadero», del que dice que le habría gustado como toda una novela por lo bien construido que está el ambiente.
14:06 · libro · apoyo teórico · neutro
Mary Oliver — Escritura indómita
«Ella dice que no podemos calificar de bonito un bosque,»
Retoman a Oliver para explicar su reflexión sobre los adjetivos aplicados a la naturaleza: no calificamos de bonito un bosque, pero sí un jardín, por ser naturaleza domesticada.
14:24 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mary Oliver — Escritura indómita
«Y en la escritura indómita, el libro de Rata Naturale, hace una reflexión sobre el lenguaje que utilizamos para definir a los elementos naturales.»
Retoman explícitamente el título del libro para introducir la reflexión de Oliver sobre el lenguaje que usamos para describir la naturaleza.
14:31 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mary Oliver — Escritura indómita
«Y dice, si algo es bonito, es recreativo y sustituible. si algo es bonito, es diminuto, es inofensivo, es domesticable, es nuestro.»
Citan la reflexión de Oliver sobre el adjetivo «bonito»: lo bonito es lo diminuto, lo inofensivo, lo domesticable, lo nuestro, a diferencia de los bosques, montañas, ríos y volcanes, que no son nuestros.
15:07 · libro · recomendación · entusiasta
Julio Cortázar — Continuidad de los parques
«Continuidad de los Parques de Cortázar que supongo que mucha gente ha leído»
Recomiendan el cuento de Cortázar a quien no lo haya leído, y lamenta no poder volver a leerlo por primera vez.
15:53 · libro · mención de pasada · entusiasta
Paula Ducay — Si te viera en un jardín
«Si te viera en un jardín.»
Paula menciona un cuento propio, escrito el año anterior, sobre un jardín, sin saber entonces que darían un podcast sobre el tema.
15:58 · libro · mención de pasada · neutro · confianza media
Adolfo Bioy Casares — El jardín de los sueños
«Y luego me han dicho que B.O.I. Casares tiene un cuento que se llama El jardín de los sueños, que escribió en el 69, que como que tiene elementos que se parecen. Pero yo no he leído El jardín de los sueños.»
Le han dicho que existe un cuento de Bioy Casares con elementos parecidos a su propio cuento, pero aclara que no lo ha leído. El nombre llega deformado por el audio («B.O.I. Casares»).
16:11 · persona · mención de pasada · entusiasta
«Lo cual no me disgusta porque eso significa que estoy casada con Silvina Ocampo.»
Broma de Paula: al considerarse la «reencarnación» de Bioy Casares, bromea con estar casada con Silvina Ocampo, su mujer en la vida real.
16:27 · libro · contrapunto · entusiasta
Silvina Ocampo — Jardín de infierno
«que tiene un cuento que se llama Jardín de Infierno que rima con el título de este podcast Jardín de Infierno bueno, una puntada sonora que se llame Jardín de Infierno»
Descubren con sorpresa que Silvina Ocampo tiene un cuento titulado «Jardín de infierno», que casi rima con el título del episodio, «Jardín de invierno»: lo viven como otra coincidencia mística, y hasta bromean con dedicarle un episodio propio.
16:47 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Silvina Ocampo — Jardín de infierno
«que yo leí en el taller, declaro obligado que está aquí citada también mucho que es una subversión del cuento tradicional de Barba Azul para quien quiera leerlo, Jardín de Infierno, está muy bien.»
Cuenta que leyó el cuento en el taller de Clara Obligado (mencionada como «declaro obligado» por el audio); lo describe como una subversión del cuento tradicional de Barba Azul y lo recomienda.
16:53 · libro · mención de pasada · neutro
«es una subversión del cuento tradicional de Barba Azul»
Mencionan el cuento tradicional de Barba Azul como referencia que subvierte el relato de Silvina Ocampo.
18:26 · persona · eje del episodio · entusiasta
«Emily Dickinson»
Presentan a Emily Dickinson como la siguiente autora de la que van a hablar, dentro del bloque de lenguaje y naturaleza.
18:41 · otro · apoyo teórico · entusiasta
«Emily cuando tenía 14 años clasificó 424 especies de flores en su herbario, que seguramente»
Cuentan que Dickinson, con 14 años, clasificó 424 especies de flores en su propio herbario, un documento que combina ciencia y poesía.
20:16 · otro · apoyo teórico · neutro
«Vale, entonces, este documento si lo queréis ver, porque ya leí que no se puede visitar, aunque vayáis a Harvard, no te dejan tocarlo, normal también, que eso se desintegra, y entonces está digitalizado entero y abierto al público, os podemos dejar el link en Substack por si queréis verlo. y luego es muy interesante porque más de dos tercios de las cartas que escribió a familiares y amigos»
Explican que el herbario, conservado por Harvard, está digitalizado y accesible al público, y que gran parte de la correspondencia y poesía de Dickinson tiene las flores como tema.
21:35 · poema · apoyo teórico · entusiasta
Emily Dickinson — Me escondo dentro de mi flor
«Se titula Me escondo dentro de mi flor.»
Leen en voz alta el poema «Me escondo dentro de mi flor» de Dickinson.
21:39 · poema · apoyo teórico · entusiasta
Emily Dickinson — Me escondo dentro de mi flor
«Me escondo dentro de mi flor para que me lleves en el pecho. Tú, desprevenido, también me lleves y solo los ángeles sabrán lo demás.»
Primera estrofa del poema, leída completa.
21:51 · poema · apoyo teórico · entusiasta
Emily Dickinson — Me escondo dentro de mi flor
«tú, sin intuirlo sientas por mí casi soledad»
Segunda estrofa del poema, sobre la flor marchita en el jarrón que hace sentir «casi soledad».
22:34 · persona · eje del episodio · entusiasta
«María Sánchez»
Presentan a María Sánchez, escritora, veterinaria y feminista, descrita como una de las personas favoritas de Inés.
23:01 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
María Sánchez — Cuaderno de campo
«en su libro del que vamos a hablar que se llama cuaderno de campo en una de las primeras citas que pesaron este en britt y quién son por eso todo está conectado entonces es un poemario en»
Presentan «Cuaderno de campo», un poemario sobre manos de mujeres, la tierra, la sangre, la memoria, los cuerpos, la familia y los animales, que abre con una cita de Rebecca Solnit.
23:34 · poema · apoyo teórico · entusiasta
María Sánchez — Cuaderno de campo
«Quiero seguir el camino que hace un animal al morir Tocar el trayecto difícil de la agonía en sus párpados Pies en el lomo, voz en uno de sus estómagos Ellos me hablan como a un hombre Ellos esperan de mí lo que esperan de un hombre Pero yo sangro, animal o mujer Hecha de sueño y de lágrimas Pues bueno, en fin»
Leen en voz alta un poema completo de Cuaderno de campo sobre el cuerpo, los animales y la identidad de género.
24:00 · libro · mención de pasada · entusiasta
María Sánchez — Tierra de mujeres
«Tiene Tierra de Mujeres, que es mágico Y en otro momento hablaremos de él»
Mencionan otro libro de María Sánchez, «Tierra de mujeres», que dejan para un episodio futuro.
24:05 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«Y Almáciga, que es un glosario De palabras del mundo rural Que además esto, otra conexión mágica»
Presentan «Almáciga», glosario de palabras del mundo rural de María Sánchez; explican que «almáciga» significa semillero o invernadero, lo que conecta con el tema del episodio.
24:20 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«Escribir como sembrar Escribir como decidir Como quien hunde las manos en la tierra Como elegir el lugar idóneo para la siembra La tierra como el folio en blanco Hay que pensarla, imaginarla, prepararla»
Citan el pasaje de Almáciga que compara la escritura con la siembra: la tierra como el folio en blanco que hay que pensar, imaginar y preparar.
24:56 · persona · eje del episodio · entusiasta
«y también hay que hablar de Clara Obligado»
Presentan a Clara Obligado, escritora argentina exiliada de la dictadura militar y profesora de escritura de Paula, primera persona en impartir talleres de escritura en España.
25:13 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Clara Obligado — Todo lo que crece
«y en Todo lo que crece, que es el libro que hemos mencionado antes, que también está editado en Páginas de Espuma,»
Retoman el libro de Clara Obligado ya adelantado antes: una especie de autobiografía que conecta su infancia con la naturaleza.
25:27 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Clara Obligado — Todo lo que crece
«volvemos a él soñamos con recuperarlo un jardín anterior al tiempo un Edén donde se protege la nostalgia y a él recurrimos cuando estamos perdidos entonces claro aquí tenemos»
Citan el pasaje central de Todo lo que crece sobre el jardín anterior al tiempo, el Edén al que recurrimos cuando estamos perdidos, que conecta con la idea de las «salidas» de Mary Oliver.
26:07 · persona · eje del episodio · entusiasta
«italiana llamada Pia Pera»
Presentan a Pia Pera, escritora y profesora de literatura rusa en la Universidad de Trento que renunció a su carrera académica para dedicarse a un jardín.
26:44 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza baja
Pia Pera — El huerto de un ozioso: confesiones de un aprendiz
«Nosotras hemos leído concretamente El huerto de una algazana, confesiones de un aprendiz.»
Presentan el libro concreto de Pia Pera que han leído, sobre cómo va construyendo su jardín en la finca familiar abandonada. El título llega deformado por el audio.
27:00 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Pia Pera — El huerto de un ozioso: confesiones de un aprendiz
«Y dice, el paraíso en la tierra, el paraíso terrenal, otra vez la tierra. Yo es que si hablamos más de tierra lloraré, pero bueno. Entonces ella cuenta que no se acuerda dónde, pero que sabe que Kafka escribió que no habría que preguntarse por qué el ser humano perdió el paraíso terrenal, sino por qué no hace nada por regresar a él, ¿no?»
Citan el pasaje en el que Pia Pera encuentra el paraíso terrenal en su finca, y recuerda —sin precisar la fuente— una idea de Kafka sobre por qué no intentamos regresar al paraíso perdido.
27:17 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Pia Pera — El huerto de un ozioso: confesiones de un aprendiz
«y dice Pía, a él, ciudadano de Praga, quizás el escapó que todo el que vuelve al campo, todo el que quiere un jardín, está empujado por este deseo, el de un regreso al Edén.»
Continúan la cita: Pia Pera interpreta que todo el que vuelve al campo o quiere un jardín está empujado por el deseo de regresar al Edén, como el propio Kafka.
27:42 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Pia Pera — El huerto de un ozioso: confesiones de un aprendiz
«Y dice, son un cuadro que no terminaría hasta el día de mi muerte.»
Cierran la cita de Pia Pera comparando la tierra con un lienzo o cuadro inacabable, que no terminará hasta su muerte.
28:23 · artículo · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Gloria G. Crespo MacLennan — Versiones de una imagen que nunca se vio
«un artículo del país que se llama versiones de una imagen que nunca se vio escrito por Gloria Crespo MacLinan»
Presentan el artículo de El País en el que se basan para hablar del proyecto sobre la fotografía del jardín de invierno de Barthes. El apellido llega deformado por el audio.
29:19 · otro · apoyo teórico · entusiasta
Odette England — The Winter Garden Photograph Project
«la artista y escritora Odette England llevó a cabo un proyecto titulado The Winter Garden Photograph Project. Que, por cierto, si ponéis»
Presentan el proyecto de la artista Odette England, que invitó a críticos, historiadores, fotógrafos y escritores a imaginar e interpretar la fotografía del jardín de invierno que Barthes nunca mostró.
29:41 · otro · apoyo teórico · neutro
Odette England — The Winter Garden Photograph Project
«conmemora el 40 aniversario de la Cámara Lúcida y tiene dos partes»
Explican que el proyecto conmemora el 40 aniversario de la publicación de La cámara lúcida y consta de dos partes: un libro y una exposición.
29:48 · otro · apoyo teórico · crítico · confianza media
Odette England — The Winter Garden Photograph Project — libro
«La primera de ella es un libro que no está en español, juraría, aunque sería La Guardiana del Hogar en español y honestamente vale 60 euros. O sea, ¿eso qué es?»
Explican la primera parte del proyecto: un libro no traducido al español, que además critican por su precio elevado (60 euros), como suele pasar con los libros de Barthes. La portada es una foto brumosa y ambigua del fotógrafo británico Bill Jacobson.
31:04 · otro · apoyo teórico · neutro
Odette England — The Winter Garden Photograph Project — exposición
«Y la segunda parte del proyecto fue exponer todas estas fotografías en el Centro de Fotografía de Houston, en una exposición que tuvo lugar en un año, entre 2020 y 2021. Y como no podemos ir a Houston, y tampoco está ya la exposición en Houston, aunque podamos ir, ya no está, así que ya no vamos a ir. Pero no.»
Explican la segunda parte del proyecto: una exposición fotográfica en el Centro de Fotografía de Houston entre 2020 y 2021, ya finalizada.
32:29 · película · recomendación · entusiasta
«puedo contar que he tardado muchísimo tiempo en ver Alcarrás»
Inés cuenta la peripecia de varios intentos fallidos hasta conseguir ver Alcarràs, de Carla Simón; la recomienda con entusiasmo, señalando que conecta con el tema de la tierra del episodio.
34:13 · serie · mención de pasada · crítico
Sally Rooney — Conversations with Friends
«Conversations with Friends conversaciones entre amigos»
Responde a qué está viendo: la adaptación de Conversations with Friends, que le parece que no está a la altura de Normal People, aunque el reparto sea muy atractivo.