Glosas 1x06 · 2026-04-16 · Monográfico de autor/aArteLiteratura y lectura
Las Glosas: «Rodoreda, un bosque», (CCCB)
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2:05 · obra de arte · eje del episodio · entusiasta
Mercè Rodoreda — Rodoreda, un bosque
«que está comisariada por Neus Penalba y es una exposición que abarca la vida y la obra de Marselle Rudureda que es una grandísima escritora catalana autora de obras como La plaza del diamante, Espejo roto, La muerte y la primavera que en los últimos tiempos ha disfrutado de un renacimiento de un resurgir y muchas personas que no la conocíamos, yo me incluyo entre ellas, pues en los últimos años cada vez oímos más hablar de esta autora y teníamos muchas ganas de hablar de ella, de leerla y la exposición es una manera estupenda y maravillosa de acercarse a ella. Tanto si has leído su obra y la conoces como si no tienes mucha idea de su figura.»
Presentan la exposición del CCCB dedicada a la vida y obra de Rodoreda, comisariada por Neus Penalba, visitable hasta el 25 de mayo.
2:05 · persona · mención de pasada · neutro
«que está comisariada por Neus Penalba»
Se la presenta como comisaria de la exposición.
2:12 · libro · mención de pasada · neutro
Mercè Rodoreda — La plaza del diamante
«que es una grandísima escritora catalana autora de obras como La plaza del diamante, Espejo roto, La muerte y la primavera»
Se cita dentro de la enumeración inicial de las obras más conocidas de la autora.
2:12 · libro · mención de pasada · neutro
«que es una grandísima escritora catalana autora de obras como La plaza del diamante, Espejo roto, La muerte y la primavera»
Se cita dentro de la enumeración inicial de las obras más conocidas de la autora.
2:12 · libro · mención de pasada · neutro
Mercè Rodoreda — La muerte y la primavera
«que es una grandísima escritora catalana autora de obras como La plaza del diamante, Espejo roto, La muerte y la primavera»
Se cita dentro de la enumeración inicial de las obras más conocidas de la autora.
4:12 · persona · apoyo teórico · neutro
«Voy a decirlo otra vez. Marse Rudureda nació en Barcelona en 1908 y murió en Girona en 1983.»
Dan datos biográficos: nació en Barcelona en 1908 y murió en Girona en 1983.
4:33 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mercè Rodoreda — Espejo roto — prólogo
«Y Rudureda escribió poesía, teatro, cuento y novela. De hecho, en el prólogo de una de sus obras de Espejo Roto, escribe Escribo porque me gusta escribir. Si no me pareciera exagerado, diría que escribo para gustarme a mí misma. Si de rebote lo que escribo gusta a los demás, mejor.»
Leen una cita del prólogo de Espejo roto en la que Rodoreda explica por qué escribe.
5:05 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mercè Rodoreda — La plaza del diamante
«y cuando retoma la escritura en la madurez publica su obra más famosa La plaza del diamante en 1962 que justo yo la he estado leyendo»
Explican que es la obra más famosa de Rodoreda, publicada en 1962, y cuentan que una de ellas la está leyendo esos días.
5:19 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mercè Rodoreda — La plaza del diamante — prólogo
«volviendo a otro prólogo, en este caso el de La plaza del diamante, ella misma habla de la génesis de la novela y dice ¿es que se puede explicar cómo se forma una novela? ¿qué impulsos la provocan? ¿qué voluntad tan fuerte consigue que se continúe? que se haya de terminar con la lucha de lo que se ha empezado fácilmente. Trabajaba cegada, corregía por la tarde lo que había escrito por la mañana. Fue una época de una gran tensión nerviosa que me dejó medio enferma.»
Leen un fragmento del prólogo de La plaza del diamante en el que Rodoreda reflexiona sobre el proceso de escritura de la novela.
5:49 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«y completa su obra más ambiciosa, esta que he citado, Espejo roto, y recibe el premio de honor de las letras catalanas en el año 80.»
La presentan como la obra más ambiciosa de Rodoreda, escrita tras su vuelta al exilio, por la que recibió el Premio de Honor de las Letras Catalanas en 1980.
7:00 · persona · contrapunto · neutro · confianza media
«como Remedios Varo, Pina Baus, Leonora Carrington, me hizo mucha ilusión ver los cuadros allí, Picasso Finamiralles y también autores»
Se cita, junto a otras artistas, como parte del diálogo que propone la exposición entre la obra de Rodoreda y otras creadoras.
7:00 · persona · contrapunto · neutro · confianza media
«como Remedios Varo, Pina Baus, Leonora Carrington, me hizo mucha ilusión ver los cuadros allí, Picasso Finamiralles y también autores»
Nombre deformado por Whisper («Pina Baus»); se cita como una de las artistas puestas en diálogo con Rodoreda en la exposición.
7:00 · persona · contrapunto · neutro
«como Remedios Varo, Pina Baus, Leonora Carrington, me hizo mucha ilusión ver los cuadros allí, Picasso Finamiralles y también autores»
Se cita como una de las artistas puestas en diálogo con la obra de Rodoreda en la exposición.
7:00 · persona · contrapunto · neutro
«como Remedios Varo, Pina Baus, Leonora Carrington, me hizo mucha ilusión ver los cuadros allí, Picasso Finamiralles y también autores»
Se menciona como uno de los artistas cuyos cuadros están presentes en la exposición.
7:00 · persona · contrapunto · neutro · confianza baja
«como Remedios Varo, Pina Baus, Leonora Carrington, me hizo mucha ilusión ver los cuadros allí, Picasso Finamiralles y también autores»
Nombre deformado por Whisper («Finamiralles»); se interpreta como Fina Miralles, artista catalana ligada a la naturaleza, citada entre los artistas puestos en diálogo con la exposición.
7:24 · obra de arte · ejemplo · entusiasta · confianza media
Mercè Rodoreda — un fragmento leído en catalán dentro de la instalación del tronco
«se escuchaba una voz que leía un fragmento de una obra de Rudureda en catalán porque obviamente ella escribía en catalán y en el suelo»
Describen una instalación inmersiva de la exposición: dentro de un tronco se escucha una voz leyendo un fragmento de una obra de Rodoreda en catalán, con subtítulos en español proyectados en el suelo.
9:45 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Judith Carrera — texto de presentación de la exposición «Rodoreda, un bosque»
«El universo literario de Rudureda es un referente y una fuente de inspiración para una nueva generación de escritores y poetas, pero también coreógrafos, dramaturgos, músicos, artistas visuales y cineastas que encuentran en Rudureda la fuerza perturbadora del deseo, la sed de libertad de las mujeres, la centralidad de mitos y leyendas, la integración de lo humano en la naturaleza y la desdichada pervivencia de la guerra. Y en la exposición esto se traduce en el acompañamiento de esos fragmentos audiovisuales»
Citan a la directora del CCCB explicando en el texto de presentación de la exposición cómo la obra de Rodoreda inspira a nuevas generaciones de creadores de distintas disciplinas.
10:51 · obra de arte · ejemplo · neutro
Mercè Rodoreda — Rodoreda, un bosque — Inocentes
«De hecho, la primera parte se titula Inocentes. Y es que muchos de los narradores de Rudureda son personajes cándidos y a la vez ingenuos.»
Explican que la primera parte de la exposición, titulada «Inocentes», trata sobre los narradores cándidos e ingenuos de Rodoreda.
11:11 · obra de arte · apoyo teórico · neutro
Mercè Rodoreda — Rodoreda, un bosque — Inocentes
«De hecho, muchas veces se ha dicho que la obra de Rudureda dialoga con esta tradición de novelas de formación europea, el Bildungsroman. Aquí, en fin, los amantes de la teoría literaria les gustará mucho esta palabra. Y de hecho, en uno de los textos de la exposición se dice, a diferencia de las convenciones del género, el aprendizaje de los jóvenes ruduredianos no consiste en adaptarse a la sociedad. No se trata en absoluto de aceptar las normas ni de ser aceptados, sino de descubrir la mentira presente en los rituales que ritman la vida adulta. O sea que no solo existen estos narradores, digamos, inocentes, sino que su»
Señalan que la obra de Rodoreda dialoga con la tradición europea de la novela de formación o Bildungsroman (sin atribuirlo a ningún teórico concreto) y leen un fragmento de uno de los textos de la exposición sobre cómo el aprendizaje de los personajes jóvenes de Rodoreda no consiste en adaptarse a la sociedad.
12:22 · obra de arte · ejemplo · neutro
Mercè Rodoreda — Rodoreda, un bosque — El deseo
«Claro. El segundo de los temas es El deseo, esta idea de los amores no tan románticos, que es un texto de la exposición donde se explica la concepción curiosa y particular que exponía»
Presentan el segundo tema de la exposición, «El deseo», sobre la concepción particular del amor en la obra de Rodoreda.
12:32 · libro · ejemplo · neutro
Mercè Rodoreda — La plaza del diamante
«Rudureda del amor en sus obras. Por ejemplo, en La plaza del diamante y La muerte y la primavera, porque dijo que eran novelas de amor.»
La exposición recoge que Rodoreda calificó esta novela, junto con La muerte y la primavera, como novelas de amor.
12:32 · libro · ejemplo · neutro
Mercè Rodoreda — La muerte y la primavera
«Rudureda del amor en sus obras. Por ejemplo, en La plaza del diamante y La muerte y la primavera, porque dijo que eran novelas de amor.»
La exposición recoge que Rodoreda calificó esta novela, junto con La plaza del diamante, como novelas de amor.
12:48 · libro · ejemplo · ambivalente
Mercè Rodoreda — La plaza del diamante — la Colometa y Kimet
«De hecho, en la Plaza del Demante está la culometa que acaba amando a su lisiadito. Yo que lo estoy leyendo estos días, es verdad que al principio,»
Comentan la relación entre la protagonista, la Colometa, y su pareja, a quien acaba amando pese al malestar inicial que provoca.
13:03 · libro · ejemplo · neutro · confianza media
Mercè Rodoreda — La muerte y la primavera — el chico y la criatura
«O, por ejemplo, el chico de La muerte y la primavera que encuentra un amor extraño e incomprensible en una criatura que está hecha de joven.»
Comentan que en esta novela el protagonista vive un amor extraño e incomprensible con una criatura descrita como «hecha de joven».
13:14 · obra de arte · ejemplo · neutro
Mercè Rodoreda — Rodoreda, un bosque — Cuánta guerra
«La tercera parte de la exposición se centra en la guerra y en el CSSB se propone que la guerra que Rudureda llevaba en su interior, porque ella tiene que exiliarse a Francia y pasa por muchas etapas de su vida en el exilio, y en la obra se ve reflejada una especie de guerra de retaguardia porque ella lo que hace es escribir sobre quienes intentan sobrevivir y hacer su vida lejos del frente, es decir, sobrevivir a duras penas pero no involucrados directamente en las batallas. Ella no nos habla de combates directos, pero sí es verdad que no le da miedo mostrar al lector la muerte, los cadáveres, los animales muertos, o sea, figuras muy específicas ligadas con la muerte, ligadas quizá con lo putrefacto.»
Presentan la tercera parte de la exposición, sobre la guerra vivida y narrada por Rodoreda como una guerra de retaguardia, alejada del frente pero marcada por la muerte y lo putrefacto.
15:04 · persona · contrapunto · neutro
«muchísimo. ¿Sabes a quién me recuerda muchísimo? ¿A quién? A María Zambrano. A María Zambrano, sí.»
Comparan a Rodoreda con María Zambrano por tratarse de dos figuras marcadas por el exilio, aunque aclaran no ser expertas en ninguna de las dos.
17:03 · libro · contrapunto · ambivalente
Fernando de Rojas — La Celestina
«malo ojalá haber leído La Plaza del Diamante en el instituto, es que además hablo con amigos valencianos, amigos catalanes y todo el mundo conoce a Rudureda precisamente porque La Plaza del Diamante creo que era como estaban los currículums educativos de literatura y en cambio también queríamos hablar un poco de esto de que ojalá también en Madrid a mí me hubieran dado o en La Rioja también hubiéramos leído a Rudureda. Totalmente, La Celestina ya fue. La Celestina ya fue, sí, efectivamente. La Celestina está genial, pero también están genial otras cosas.»
Bromean sobre que en el instituto ya se ha leído mucho La Celestina y reivindican que también debería leerse a Rodoreda; el contrapunto marca distancia del canon escolar tradicional sin desmerecer la obra citada.
18:44 · obra de arte · apoyo teórico · entusiasta
Mercè Rodoreda — Rodoreda, un bosque
«realismo y fantasía. Ella mezcla muchísimas cosas de manera brillante y genial. Y se denuncia en la exposición que a menudo su obra se ha leído desde un único polo. Se elige un prisma desde el que se mira y eso evidentemente reduce mucho las posibilidades de acercarse a una obra y de interpretar una obra. Y realmente lo que se dice que la obra de Rudureda es en la exposición es un sutil equilibrio de fuerzas opuestas que sostienen su obra de ambigua belleza, que nos gusta mucho también esta idea. Sí, y por todo esto»
Explican que la exposición reivindica la radicalidad de la obra de Rodoreda mostrando el equilibrio entre polos opuestos: inocencia y abyección, belleza y horror, infantil y macabro, realismo y fantasía.
19:58 · persona · apoyo teórico · neutro
«de nuevas investigaciones y nuevas lecturas. La de Neus Penalba, que es la comisaria de la obra, es una de ellas, una persona que ha estudiado muchísimo la obra de Rudroidea y que viene a proponer una mirada nueva.»
Explican que Neus Penalba, comisaria de la exposición y estudiosa de la obra de Rodoreda, propone con ella una mirada nueva sobre la autora.
20:10 · persona · apoyo teórico · crítico
«Neus dice justamente que señala en que caer en el estereotipo de concebir a Rudureda como una autora cursi, esta imagen que decíamos deja fuera elementos claves que estaban presentes en su obra desde el principio como puede ser la violencia, el deseo la crueldad, la extrañeza o el simbolismo que puebla toda la narrativa de Rudureda Sí, y esta nueva mirada y este acercamiento»
Citan una declaración de Neus Penalba en la que señala que el estereotipo de Rodoreda como autora cursi deja fuera elementos clave de su obra como la violencia, el deseo, la crueldad y la extrañeza.
20:34 · libro · eje del episodio · entusiasta
Mercè Rodoreda — La muerte y la primavera
«de la mano de la reedición en 2017 de su obra póstuma que es La muerte y la primavera que muestra una dimensión más oscura de quizás esta imagen que se había dado antes.»
Explican que la nueva mirada sobre Rodoreda viene en parte de la reedición en 2017 de esta obra póstuma, que muestra una dimensión más oscura que la imagen previa de la autora.
21:25 · libro · contrapunto · entusiasta · confianza media
Fernanda Melchor — Temporada de huracanes
«ay lo diré, temporada de huracanes de Melchor, digo jo es que estaba leyendo La muerte y la primaria»
Relaciona La muerte y la primavera con la ola de narradoras latinoamericanas que escribían sobre violencia y pueblos, poniendo como ejemplo esta novela.
22:14 · persona · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
«comprarlo. Como bien decía Roberto Calaso, hay que comprar libros, aunque luego tardes años en leértelos porque mira se nos propuso hacer esto y dije»
Cita una idea atribuida a Roberto Calasso: que hay que comprar libros aunque se tarden años en leer, para justificar la compra impulsiva de La muerte y la primavera.
22:27 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Mariana Enríquez — posfacio de la edición de Club Editor de La muerte y la primavera
«Mariana Enríquez hace un posfacio que digo, obviamente Mariana Enríquez hace un posfacio, si es que a Mariana Enríquez esto es como su droga.»
Cuentan que Mariana Enríquez firma el posfacio de la edición de Club Editor de La muerte y la primavera.
22:36 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Mariana Enríquez — posfacio de la edición de Club Editor de La muerte y la primavera
«Y en el postfacio dice aquí no hay nada que entender o situar. La historia fluye como ese río de muerte y como los monólogos de los protagonistas. Palabras que explican tanto como confunden. Que me parece la clave que resume la novela»
Leen un fragmento del posfacio de Mariana Enríquez sobre cómo la novela fluye como un río de muerte y monólogos que explican tanto como confunden.
23:23 · artículo · apoyo teórico · neutro · confianza media
Alex Vicente — Marse Rodureda no está muerta. El justo regreso de la gran escritora del exilio catalán
«Pedimos perdón a todos los países catalanes. Marse Rudureda no está muerta. El justo regreso de la gran escritora»
Citan este artículo de El País, publicado a finales del año pasado, sobre el regreso de Rodoreda al primer plano cultural.
23:35 · artículo · apoyo teórico · neutro
Mar Rocaverde — El CCCB rompe los clichés de sensiblera y cursi atribuidos a Rodureda
«El CSSB rompe los clichés de sensiblerá y cursi atribuidos a Rudureda de Mar Rocaverde, que también está en el país. Y en el artículo»
Citan este segundo artículo de El País sobre cómo la exposición del CCCB desmonta los clichés atribuidos a Rodoreda.
23:53 · persona · apoyo teórico · crítico
«La etiquetaron y menospreciaron como autora blanda o para mujeres y al mismo tiempo la convirtieron en estatua, en una estampa nacional. Esa canonización ha servido para neutralizar su radicalidad como escritora. También»
Dentro del artículo de Alex Vicente, citan unas declaraciones de Neus Penalba sobre cómo Rodoreda fue etiquetada como autora blanda y luego convertida en estatua nacional, lo que neutralizó su radicalidad.
24:05 · persona · apoyo teórico · crítico · confianza media
«escritora. También María Boigas, la directora del club Editor, dice que fue considerada una escritora que hablaba, como decíamos»
Nombre transcrito «María Boigas»; citan una declaración suya sobre cómo Rodoreda fue considerada una escritora de flores, jardines e historias de amor, despojándola de su parte política.
25:26 · película · contrapunto · crítico
Francesc Betriu — La plaza del diamante
«es la adaptación cinematográfica que se hizo en el año 82 de La Plaza del Diamante, que es quizás su novela más conocida, que es una adaptación de Francesc Betriu, y Neus Penalba opina que esta adaptación al cine es uno de los motivos»
Explican que la adaptación cinematográfica de 1982, dirigida por Francesc Betriu, es señalada por Neus Penalba como una de las causas de la imagen de Rodoreda como autora cursi, porque la película desplazó al libro.
26:02 · libro · contrapunto · ambivalente
Mercè Rodoreda — La plaza del diamante — la Colometa
«Y lo que se hace en la exposición, una de las cosas que se hacen es señalar que la Culumeta del libro tiene muchos más matices que la Culumeta de la película. Esto ya, también yo que sé, es que lo juzgue cada lector o cada persona que vea la película.»
Señalan que la Colometa del libro tiene muchos más matices que la de la película, que la muestra como una persona excesivamente cándida.
26:13 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Alex Vicente — Marse Rodureda no está muerta. El justo regreso de la gran escritora del exilio catalán
«Pero Alex Vicente explicaba en su artículo del País que bajo el argumento de la Plaza del Diamante, que es la historia de Natalia, que es una mujer humilde que atraviesa la República, la guerra civil, la posguerra, pues bajo el peso de muchísimas penurias como el hambre y la pobreza. y él dice que bajo todo esto late otra cosa. Un texto de una violencia soterrada poco común, teñido del hedor amargo de los crisantemos, lleno de animales muertos que anuncian una sociedad en descomposición. Es la guerra contada desde la retaguardia, emblema de la literatura de los vencidos y escrita en un catalán de expresión popular de una gran magnitud literaria.»
Leen un fragmento del artículo de Alex Vicente sobre la violencia soterrada de La plaza del diamante, la guerra contada desde la retaguardia y su catalán de expresión popular.
27:14 · película · recomendación · crítico
Francesc Betriu — La plaza del diamante
«una recomendación no, una reivindicación que es que yo quería ver la peli, porque la peli está en catalán quería ver la peli en catalán, subtitulada»
Cuenta que quiso ver la película en catalán subtitulada y no la encontró, pese a estar disponible en la web de RTVE, lo que le parece un fallo grave de accesibilidad.
28:19 · película · recomendación · entusiasta
Francesc Betriu — La plaza del diamante
«Perdón, con La Plaza del Diamante, no solo con la película, que también recomiendo que veáis. A mí la película me gustó, lo que pasa que, bueno,»
Recomienda ver también la película, no solo leer el libro, aunque señala que al compararla con la novela salen otras cosas.
28:29 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«García Márquez habló de la novela, de La Plaza del Diamante, y la describe como la novela más bella que se ha publicado en España después de la»
Citan una valoración atribuida a García Márquez, que describió La plaza del diamante como la novela más bella publicada en España tras la Guerra Civil.
28:45 · libro · recomendación · entusiasta
Mercè Rodoreda — La muerte y la primavera
«hablado últimamente, sobre todo a mí La Muerte y la Primavera, creo. Yo daría lo que fuera por poder leerlo en catalán, La Muerte y la Primavera. Sí, pero no estamos ahí.»
Recomiendan especialmente esta novela entre los libros de los que más se ha hablado últimamente, y una de ellas expresa el deseo de poder leerla en catalán.
29:48 · persona · ejemplo · entusiasta
«Irene Solá o Paul Guas que reconocen la influencia de Rudureda en sus obras y que es genial»
La citan, junto con Pol Guasch, como escritora catalana contemporánea que reconoce la influencia de Rodoreda en su obra.
29:48 · persona · ejemplo · entusiasta · confianza media
«Irene Solá o Paul Guas que reconocen la influencia de Rudureda en sus obras y que es genial»
Nombre transcrito «Paul Guas»; se cita junto con Irene Solà como escritor catalán contemporáneo que reconoce la influencia de Rodoreda en su obra.
30:22 · obra de teatro · recomendación · entusiasta
Danza de la Veronal — adaptación de La muerte y la primavera
«entonces solo quería decir que yo vi la adaptación que se hizo de Danza de la Veronal de La Muerte y la Primavera, la vi aquí en Madrid, en el centro de Danza de Matadero»
Cuenta que vio esta adaptación dancística de La muerte y la primavera en el Centro de Danza de Matadero en Madrid, aunque también se representó en Barcelona.
30:35 · música · ejemplo · entusiasta
María Arnal — adaptación de La muerte y la primavera (Danza de la Veronal)
«María Arnal cantando en directo ya, experiencia»
Destaca especialmente la actuación en directo de María Arnal dentro de esta adaptación como una experiencia casi mística.
32:22 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«en tiempos de fragilidades e incertidumbres, Rudureda invita a cavar en la profundidad del alma humana, a reencontrar la belleza en la oscuridad y a defender que, a pesar de todo, la literatura es siempre tierra firme.»
Cierran el episodio leyendo una cita de Judith Carrera sobre cómo Rodoreda invita a cavar en la profundidad del alma humana y a defender que la literatura es siempre tierra firme.