2x14 · 2023-02-19 · Sonido y escuchaÉtica y moral
Escucha
44 menciones
15:38 · libro · mención de pasada · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Habladuría
«Habladuría, mutismo»
Recuerdan otras figuras de Fragmentos de un discurso amoroso ya tratadas a lo largo del año, entre ellas «Habladuría», como parte de las figuras del podcast relacionadas con la voz, el sonido y la escucha.
15:38 · libro · mención de pasada · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Mutismo
«que si recordáis, aquí en mutismo»
Señala que en la figura «Mutismo» está la definición de amistad, una de sus figuras favoritas de Barthes, ya comentada en un episodio anterior.
16:47 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Resonancia
«En concreto hoy nos vamos a centrar en resonancia»
Anuncian que se van a centrar en la figura «Resonancia», concretamente en su cuarto apartado, «La escucha perfecta», como eje central del episodio.
16:58 · libro · eje del episodio · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Resonancia
«imaginemos que alguien»
Desarrolla con un ejemplo propio (Paula le comunica un rumor desagradable) la idea de Barthes de que un mensaje hiriente repercute en carne viva y, además, en la percepción de la agresividad de quien lo transmite.
19:32 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Resonancia
«tal es la resonancia»
Cita el pasaje final de la figura, sobre la resonancia como la práctica afanosa de una escucha perfecta, en estado de conciencia total, y su carácter doloroso por esa misma pureza.
19:59 · artículo · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Luigi Russolo — El arte de los ruidos
«que se llama el arte de los ruidos»
Presenta este manifiesto futurista escrito en forma de carta en 1913, considerado uno de los textos más influyentes del siglo XX en estética musical.
20:48 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Luigi Russolo — El arte de los ruidos
«la vida antigua fue toda silencio. En el siglo XIX, con»
Cita el pasaje sobre el origen del ruido: la vida antigua era silenciosa hasta la invención de las máquinas en el siglo XIX, cuando nace «el Ruido» con mayúscula.
21:38 · artículo · apoyo teórico · neutro
Luigi Russolo — El arte de los ruidos
«Y él dice un poco, cuenta que el sonido»
Continúa citando: el sonido fue atribuido por los pueblos primitivos a los dioses, considerado sagrado y reservado a los sacerdotes para los rituales, dando origen a la música como mundo aparte de la vida cotidiana.
22:09 · concepto · apoyo teórico · neutro · confianza media
Murray Schafer — concepto de paisaje sonoro
«este concepto de paisaje sonoro lo acuñó el compositor y el pedagogo musical Murray Schaffer, algo así, en los años 70, y que acuña el término en inglés soundscape»
Explican el origen del concepto de «paisaje sonoro» (soundscape), acuñado por el compositor y pedagogo musical en los años 70, uniendo «sound» y «landscape».
22:42 · concepto · apoyo teórico · entusiasta
Murray Schafer — concepto de paisaje sonoro
«un paisaje sonoro consiste en eventos escuchados y no en objetos vistos»
Cita textualmente la definición de paisaje sonoro, que privilegia lo escuchado frente a lo visto.
22:54 · obra de arte · ejemplo · entusiasta · confianza media
Museo Thyssen-Bornemisza — Paisajes emocionales
«¿Cómo se llamaba? Paisajes emocionales.»
Relacionan el concepto de paisaje sonoro con esta exposición inmersiva vista en el Thyssen (no mencionan el nombre del artista), ya nombrada en una carta anterior, con pantallas de músicos en distintas salas que se escuchaban con distinta intensidad según la cercanía.
24:30 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«de sitios diferentes, en concreto de un libro que se llama Lo Obvio y Lo Obtuso.»
Presenta el libro de Barthes y anuncia que se centrarán en el capítulo «El acto de escuchar», recomendando ojear el libro entero.
24:58 · libro · eje del episodio · neutro
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«Este capítulo empieza diferenciándolo entre oír y escuchar»
Explica la distinción de partida del capítulo: oír como fenómeno fisiológico frente a escuchar como acción psicológica definida por su objeto.
25:31 · libro · eje del episodio · neutro
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«y diferencia entre tres tipos de escucha diferentes»
Explica los tres tipos de escucha de Barthes: la alerta (típica de los animales, como el lobo que oye a su presa), el desciframiento (signos, propio de lo humano) y la escucha del «quién habla», intersubjetiva.
25:58 · libro · eje del episodio · neutro
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«Dice, escuchamos como leemos, es decir, de acuerdo con ciertos códigos.»
Cita literal sobre el segundo tipo de escucha, el desciframiento de signos según códigos compartidos.
26:18 · libro · eje del episodio · neutro
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«yo escucho también quiere decir escúchame»
Cita el tercer tipo de escucha, la intersubjetiva, en la que escuchar implica un intercambio con quien habla.
27:34 · libro · mención de pasada · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Desollado
«El desollado es una figura de Bartes.»
En broma sobre quedarse sin piel al elegir el tacto como sentido a perder, recuerdan que «El desollado» es otra figura de Barthes.
27:36 · libro · eje del episodio · neutro
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«Bueno, nos dice Bartes que la audición está ligada»
Explica que, según Barthes, la audición está ligada a la evaluación de la situación espaciotemporal, y que la escucha es el sentido propio del espacio y del tiempo.
28:06 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«Es sonora la apropiación del espacio, el espacio doméstico, el de la casa, el del piso,»
Lee una cita larga sobre el espacio doméstico como territorio sonoro reconocible, la «sinfonía doméstica» de golpeteos de puertas, voces y ruidos de cocina.
29:20 · libro · eje del episodio · neutro
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«la escucha se yergue sobre un fondo auditivo»
Introduce la idea del fondo auditivo y la capacidad de selección propia de la escucha, que se pierde cuando ese fondo invade por completo el espacio sonoro.
29:54 · libro · eje del episodio · crítico
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«la selección, la inteligencia del espacio»
Cita el pasaje sobre cómo, cuando el ruido ambiental lo abarca todo, la selección y la escucha resultan perjudicadas: es lo que Barthes llama contaminación o polución sonora.
30:48 · libro · apoyo teórico · crítico
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El acto de escuchar
«altera, dice Bartes, insoportablemente»
Extienden la idea de contaminación sonora al ámbito político-social, aplicándola a la falta de escucha en los congresos de diputados, un problema que consideran democrático.
32:39 · libro · recomendación · entusiasta
Marcelo Cohen — El fin de lo mismo — Aspectos de la vida de Ensati
«El fin de lo mismo»
Presenta el libro de relatos, calificándolo de uno de los mejores que ha leído en años, y anuncia que va a leer el inicio de uno de sus cuentos.
33:08 · libro · recomendación · entusiasta
Marcelo Cohen — El fin de lo mismo — Aspectos de la vida de Ensati
«bajo un espeso cielo sin luna»
Lee en voz alta el inicio del cuento «Aspectos de la vida de Ensati», sobre un hombre en la cama que persigue un grito en la noche, en «esa duermevela que Cohen explica con tanta maña literaria».
33:46 · libro · recomendación · entusiasta
Marcelo Cohen — El fin de lo mismo — Aspectos de la vida de Ensati
«no se hunde claramente en el silencio como el chillido de un lirón,»
Cita la descripción del grito del cuento, sin desvelar de qué se trata, animando a leer el libro para descubrirlo.
33:59 · libro · recomendación · entusiasta
John Cheever — La radio monstruosa
«y luego también quería contaros un poco un cuento de John Cheever»
Presenta a Cheever y su cuento «La radio monstruosa», sobre un matrimonio que compra una radio que empieza a captar las conversaciones privadas de sus vecinos.
34:09 · persona · mención de pasada · neutro
«hemos hablado de Carver»
Sitúa a Cheever entre los cuentistas norteamericanos de mediados de siglo de los que ya han hablado en el podcast, junto a Carver y Salinger.
34:09 · persona · mención de pasada · neutro
«habremos mencionado a Salinger alguna vez»
Menciona a Salinger junto a Carver como otro de los cuentistas norteamericanos de esta tradición ya comentados en el podcast.
34:50 · libro · recomendación · neutro
John Cheever — La radio monstruosa
«los Westcott oyeron esa noche un monólogo sobre la pesca del salmón en Canadá»
Cita el pasaje sobre lo que la pareja protagonista, los Westcott, escucha a través de la radio: fragmentos triviales de la vida de sus vecinos, al principio divertidos.
35:14 · libro · apoyo teórico · ambivalente
John Cheever — La radio monstruosa
«pero luego todo se enturbia, obviamente.»
Explica que la trama se ensombrece cuando empiezan a escuchar las miserias reales de los vecinos, incluida una escena de violencia doméstica, y que esto genera un dilema ético en el matrimonio, incluido el miedo de la protagonista a que también les escuchen a ellos.
35:48 · libro · recomendación · neutro
Roberto Bolaño — Llamadas telefónicas
«Llamadas telefónicas de Roberto»
Recomienda este libro de relatos, señalando que ya es una recomendación conocida, por su relación con el tema de la escucha.
35:58 · libro · recomendación · entusiasta
J. D. Salinger — Linda boquita y verdes mis ojos
«de Salinger que se llama Linda Boquita»
Recomienda este cuento, que se desarrolla casi enteramente a través de una conversación telefónica, destacando la habilidad de Salinger como dialoguista.
36:32 · libro · recomendación · neutro · confianza media
Erich Fromm — El arte de escuchar
«Eric Fromm tiene un libro que se llama»
Recomienda este libro relacionado con el psicoanálisis y la escucha, entre las lecturas filosóficas sobre el tema.
36:48 · libro · recomendación · entusiasta · confianza baja
«y luego Jan Luknansi»
Recomienda este breve ensayo de unas 50 páginas, del que ha leído la mitad, calificándolo de muy interesante aunque denso.
37:09 · artículo · eje del episodio · entusiasta
Darwin Joaqui Robles y Dorys Noemy Ortiz — La escucha como apertura existencial que posibilita la comprensión del otro
«me puse a buscar en Dialnet porque esta soy yo»
Cuenta cómo encontró este artículo académico en Dialnet, escrito por Darwin Joaqui Robles y Dorys Noemy Ortiz, sobre la escucha como apertura existencial.
38:24 · artículo · apoyo teórico · neutro
Darwin Joaqui Robles y Dorys Noemy Ortiz — La escucha como apertura existencial que posibilita la comprensión del otro
«en este texto se identifica como problema»
Resume la tesis del artículo: las personas escuchan de manera deficiente, con una doble dificultad, escuchar a los demás y hacerse escuchar como una querría.
40:02 · artículo · apoyo teórico · neutro · confianza media
Darwin Joaqui Robles y Dorys Noemy Ortiz — La escucha como apertura existencial que posibilita la comprensión del otro
«Remedio Estafra en el Ateneo, que hablaba»
A propósito del privilegio de lo visual sobre lo auditivo (tema del artículo de Dialnet), recuerda una charla de Remedios Zafra (nombre deformado por el audio) en el Ateneo sobre la diferencia entre lo visual y lo sonoro desde una perspectiva de género, y señala que la tesis del artículo se apoya en la hermenéutica de Gadamer.
41:28 · artículo · eje del episodio · entusiasta
Darwin Joaqui Robles y Dorys Noemy Ortiz — La escucha como apertura existencial que posibilita la comprensión del otro
«reconoce al otro como ser humano y lo valida en su presencia narrativa, identidad y autenticidad»
Cita textualmente el artículo sobre la dimensión ética de la escucha: escuchar es aceptar que existen otras formas de ser, y comprender al otro como poseedor de su propia narración.
42:59 · artículo · apoyo teórico · neutro
Darwin Joaqui Robles y Dorys Noemy Ortiz — La escucha como apertura existencial que posibilita la comprensión del otro
«La historia, dicen los autores,»
Cita el pasaje final del artículo sobre la dimensión ética de la escucha: la historia se construye como un entramado de narraciones de muchas personas, por lo que el acto de escuchar tiene un principio ético.
44:01 · película · eje del episodio · entusiasta
«queríamos hablar también un poco de la película»
Presentan la película, sobre un pueblo de Orihuela donde circulan relatos y leyendas sobre el agua que se lleva a las mujeres en las inundaciones periódicas.
44:53 · película · apoyo teórico · entusiasta
«porque la película hace una cosa muy curiosa»
Explican que la película combina una narración de ficción con entrevistas de estilo documental a personas del pueblo que cuentan las leyendas sobre el agua.
45:25 · película · apoyo teórico · entusiasta
«ella cuenta que viene de un recuerdo que tiene»
Cuentan que la directora, que vivió de niña la riada de 1987 en su pueblo, explica en entrevistas la mitología y el miedo atávico con el que se explican estos fenómenos, en vez de recurrir a la explicación científica del cambio climático.
46:00 · película · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
«y entonces ella en la entrevista habla de la fuerza»
Cuentan que en una entrevista la directora habla de la fuerza de los relatos, mitos y leyendas que se escuchan, y su relación con la tradición oral como forma de transmisión del conocimiento anterior a la escritura.
46:30 · película · apoyo teórico · neutro
«preguntas que surgen a Elena y que no surgen a nosotras»
Señalan que la película abre preguntas sobre si los relatos que hemos escuchado siempre pueden tener una fuerza opresora y si deben reinterpretarse, planteándola como una obra interesante desde ese prisma.