1x09 · 2022-06-25 · TiempoMiedo y vulnerabilidadViolencia y dañoCiudad y urbanismoLiteratura y lectura
Noche
41 menciones
3:31 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — La noche
«Concretamente la figura de Bartz que se llama La noche.»
Presentan la figura «La noche» de Fragmentos de un discurso amoroso como eje del episodio, con su epígrafe «la noche alumbra la noche» y la distinción de Barthes entre la noche como calma y como desasosiego.
3:47 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — La noche
«Todo estado que suscita en el sujeto la metáfora de la oscuridad, afectiva, intelectiva, existencial, en la que se debate o se sosiega, y diferencia entre la noche como calma y como desasosiego.»
Cita literal la definición barthesiana de la figura «La noche» que abre el capítulo, base de la distinción entre las dos noches que van a desarrollar (estar a oscuras / estar en tinieblas).
4:52 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — La noche
«Entonces, la buena la llama estar a oscuras y la mala estar en tinieblas.»
Explican la terminología exacta de Barthes para las dos noches: la «buena» (calma, meditación) es «estar a oscuras»; la «mala» (desasosiego, apego) es «estar en tinieblas».
5:00 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — La noche
«Pues estás solo, en posición de meditación, piensas en el otro con calma, tal como es,»
Lee la descripción de «estar a oscuras»: la noche buena, de calma, en la que se suspende toda interpretación sobre la persona amada.
5:35 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — La noche
«entonces, es la noche del no beneficio»
Continúa la lectura de «estar a oscuras»: la noche del no beneficio, del gasto sutil e invisible.
5:40 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — La noche
«Estoy ahí, instalada, simple»
Cierre de la cita sobre «estar a oscuras»: la instalación simple y apacible en el interior negro del amor.
6:10 · libro · apoyo teórico · crítico · confianza media
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — La noche
«oscuras, Bart es distingue estar en tinieblas.»
Pasan a la noche «mala», estar en tinieblas: ceguera por el apego a las cosas y el desorden que ese apego provoca.
6:17 · libro · apoyo teórico · crítico · confianza media
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — La noche
«provoca. Dice Bart, estoy»
Introduce la cita literal sobre estar en tinieblas: la oscuridad del propio deseo, no saber lo que se quiere, y el bien propio convertido en mal.
6:29 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Especies de espacios
«Especies de espacios, que vivir es básicamente»
Añaden otra frase mística de la misma figura, de la sección «Especies de espacios»: vivir es ir de un espacio a otro intentando no golpearse.
6:43 · persona · apoyo teórico · neutro
«al lateral aparecen las personas de las cuales Bartz ha sacado los cachitos, y esto es de Juan de la Cruz.»
Señalan que la cita al margen de la figura «La noche» en Fragmentos de un discurso amoroso está atribuida a San Juan de la Cruz, sin dar el título concreto del poema o pasaje del que sale. Paula bromea con que quita el «San», como hace con «Sor Juana Inés».
7:07 · artículo · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
«Entonces leímos un paper que tenéis en Dialnet,»
Presentan un artículo académico encontrado en Dialnet, escrito por este ensayista y poeta francés, que invita a entender la noche a partir de las concepciones de los místicos (Santa Teresa, San Juan de la Cruz y otros de Oriente y Occidente).
7:52 · poema · ejemplo · entusiasta
San Juan de la Cruz — La noche oscura
«Entonces, tenemos aquí el poema de La noche oscura, que es el poema de San Juan de la Cruz, o el Juan, en palabras de inglés.»
Presentan el poema, cuya estrofa central celebra el encuentro nocturno y la unión de los amantes; lo leen en voz alta a partir del minuto siguiente.
8:27 · poema · ejemplo · entusiasta
San Juan de la Cruz — La noche oscura
«Oh noche que guiaste. Oh noche»
Lectura literal de la estrofa central del poema, sobre la noche que guía y une al amado con la amada.
8:49 · artículo · apoyo teórico · neutro
«Luego tenemos otro paper, aquí hoy hay muchos papers, de Iris Irimia Núñez,»
Segundo artículo académico del episodio, sobre la intersección entre San Juan de la Cruz y García Lorca en los Sonetos del amor oscuro.
9:00 · poema · apoyo teórico · neutro
Federico García Lorca — Sonetos del amor oscuro
«O sea que analiza la influencia de la poesía de San Juan de la Cruz sobre una de las composiciones más enigmáticas de Lorca, que es Sonetos del amor oscuro.»
Presentan el conjunto de sonetos analizado por Iris Irimia Núñez: publicados póstumamente en 1984 en ABC, escritos en 1935-36, pensados para un libro que Lorca no pudo terminar por su fusilamiento, con el título provisional «Jardín de los Sonetos». Vicente Aleixandre, citado dentro del mismo artículo, opinó que los sonetos no hablan solo de amor homosexual sino de la pasión difícil y dolorosa en general (el audio deforma su apellido, «Alexandre»).
11:24 · persona · mención de pasada · entusiasta
«Hoy va a hablar en este lindo lugar la persona más linda de España, que es Ángela Blasquez, mi prima tercera y también amiga.»
Presentan a la invitada del episodio, prima y amiga de Paula, que interviene con audio propio para recomendar un cortometraje.
12:16 · película · recomendación · entusiasta
«me vino a la cabeza el cortometraje de Totem Loba,»
Ángela recomienda este cortometraje, debut como directora de la actriz Verónica Echegui y ganador del Goya al mejor cortometraje ese año: una alegoría de Caperucita Roja sobre el miedo a la noche y la condición de ser mujer, protagonizada por Estíbaliz durante una verbena de pueblo.
14:32 · otro · mención de pasada · neutro · confianza baja
Charles Perrault — Caperucita Roja
«de Caperucita Roja»
Inés comenta que el cuento tradicional en el que se basa Tótem loba tiene versiones mucho más truculentas que las que llegan hoy a las niñas a través de adaptaciones como las de Disney; se pospone el tema para otro episodio. Autor asignado por conocimiento externo (versión más difundida del cuento), ya que el audio no lo nombra.
15:16 · libro · eje del episodio · entusiasta
Manon Uphoff — Caer es como volar
«Y entonces, el tema del lobo nos lleva un poco a un libro que hemos leído, que se llama»
Presentan estas memorias de la autora sobre su infancia y la relación con sus hermanas, su padre y su madre; su padre violaba a las niñas de la familia por las noches durante años, y se convierte en el segundo gran bloque temático del episodio.
16:03 · película · contrapunto · entusiasta · confianza baja
«Y esto lo estuvimos hablando Inés y yo el otro día, pensando un poco también en la peli Spotlight,»
Traen esta película, que Paula dice haber visto unas siete veces, como contrapunto de análisis social: cómo las víctimas de abusos infantiles no son conscientes de lo que pasa y llegan a sentirse especiales, igual que cuenta Uphoff en su libro sobre el minotauro. Autor asignado por conocimiento externo (director de la película), el audio no lo nombra.
18:51 · libro · ejemplo · crítico
Manon Uphoff — Caer es como volar
«Sí, cuenta Uphoff que en su casa se producía una escisión entre la vida diurna y la nocturna»
Explican cómo el libro narra la escisión entre la vida diurna (normal) y la nocturna (donde ocurrían las violaciones), sin que una afectara aparentemente a la otra, aunque la autora arrastrara secuelas toda su vida.
19:10 · libro · ejemplo · crítico
Manon Uphoff — Caer es como volar
«Y entonces dice, ninguno de estos momentos, o sea los momentos del día»
Cita literal larga sobre la separación entre los momentos del día y los «indescriptibles, inexpresables e imponentes momentos sagrados» que se producían de noche, en una negrura vaciada de toda humanidad.
19:29 · libro · ejemplo · crítico
Manon Uphoff — Caer es como volar
«Y lo que cuenta Uphoff en el libro es que por la noche su padre desaparecía»
Cuentan cómo, en el libro, el padre se transforma de noche en lo que la autora llama «el minotauro», bestia y a la vez una especie de dios al que las niñas debían complacer.
19:43 · libro · ejemplo · crítico
Manon Uphoff — Caer es como volar
«Dice, vuestro mundo infantil fue miserable y triste, el mío grandioso.»
Cita literal larga y muy dura del libro, en la voz del «minotauro/dios», sobre la grandiosidad de su propio mundo frente a la miseria del de las niñas.
20:19 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Sara Ortiz Escalante — El lado nocturno de la vida cotidiana: un análisis feminista de la planificación urbana nocturna
«Y ahora, para seguir hablando de la noche, vamos a hablar de un artículo súper interesante»
Presentan este artículo, marco teórico de la tesis doctoral de la autora, como tercer bloque temático: un análisis feminista de la planificación urbana nocturna.
21:04 · libro · apoyo teórico · neutro
Henri Lefebvre — La producción del espacio
«Henry Lefebvre»
Traen esta obra, ya citada en un episodio anterior (1x04), en relación con la idea de Sara Ortiz Escalante de que el espacio no es neutro sino que tiene tintes políticos e ideológicos.
23:23 · artículo · apoyo teórico · crítico
Sara Ortiz Escalante — El lado nocturno de la vida cotidiana: un análisis feminista de la planificación urbana nocturna
«Y dice, la planificación urbana»
Citan la idea de que la historia de la planificación urbana podría reescribirse como el intento de gestionar el miedo en la ciudad.
24:40 · artículo · apoyo teórico · crítico
Sara Ortiz Escalante — El lado nocturno de la vida cotidiana: un análisis feminista de la planificación urbana nocturna
«y surgen estrategias claramente neoliberales para, cito a Sara, ciudades reinventándose a sí mismas como lugares de consumo.»
Critican, con la autora, cómo la mayoría de estudios sobre la noche se centran en la «economía nocturna» de ocio y consumo, ignorando la noche como espacio de trabajo y cuidados.
25:07 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Sara Ortiz Escalante — El lado nocturno de la vida cotidiana: un análisis feminista de la planificación urbana nocturna
«Y voy a leer una cita para acabar con esto de Sara, que es una cita mágica.»
Cierran el bloque de urbanismo feminista con una cita larga sobre la necesidad de una planificación urbana nocturna con perspectiva de género interseccional, más allá de los centros urbanos y que rompa con la cultura nocturna masculina.
25:58 · libro · ejemplo · entusiasta
Julio Cortázar — La noche boca arriba
«vamos a escuchar un extracto del cuento de Cortázar, La noche boca arriba, narrado por supuesto y como no podía ser de otra manera por nuestra querida Lucía Colini.»
Presentan un extracto de este cuento, leído en voz alta por la colaboradora Lucía Colini, con motivo del tema del episodio.
26:13 · libro · ejemplo · neutro
Julio Cortázar — La noche boca arriba
«Huele a guerra, pensó, tocando instintivamente el puñal de piedra atravesado en su ceñidor de lana tejida.»
Lucía Colini lee en voz alta el extracto del cuento, sobre el protagonista huyendo de noche por la selva del olor de la «guerra florida».
28:55 · libro · eje del episodio · entusiasta · confianza media
Sei Shōnagon — El libro de la almohada
«Vamos a hablar concretamente del libro de la almohada de la escritora Sei Sonagon en el Japón del siglo X.»
Presentan este libro de notas de la corte imperial japonesa como cuarto bloque temático, sobre la noche en la literatura japonesa; leyeron la versión traducida por Jorge Luis Borges.
29:02 · libro · mención de pasada · entusiasta
Jorge Luis Borges — El libro de la almohada
«Y además hemos leído la versión traducida por el señor Borges.»
Precisan que la edición que han leído de El libro de la almohada es la traducción de Jorge Luis Borges, que suponen la mejor versión.
29:59 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Jun'ichirō Tanizaki — Elogio de la sombra
«y esto nos ha llevado también a otro libro que leímos hace tiempo que es Elogio de la sombra de Tanizaki»
Traen este ensayo, ya leído con anterioridad, sobre cómo se valora la sombra y la falta de iluminación en la arquitectura japonesa, en diálogo con la obsesión occidental por iluminarlo todo.
30:53 · serie · mención de pasada · entusiasta
«me puse a ver Girls otra vez»
En la ronda final de qué están viendo, Inés cuenta que ha vuelto a ver esta serie por tercera vez, ya mencionada en el episodio 1x01.
31:03 · serie · mención de pasada · neutro
«Pues yo estoy viendo Intimidad»
Paula cuenta que está viendo esta serie de Netflix, en la que actúa la misma Verónica Echegui recomendada antes por Ángela; trata sobre las consecuencias de la difusión no consentida de vídeos privados.
31:50 · persona · mención de pasada · entusiasta · confianza media
«Es que, bueno, yo a Cáceres Mansfield como una loca»
En la ronda final de lecturas, Inés cuenta que sigue leyendo a esta autora, ya mencionada en el 1x08. El audio deforma el apellido en la transcripción («Cáceres Mansfield»).
31:53 · libro · mención de pasada · neutro
«y los relatos de Julia Viejo, porque mañana medio presentamos su libro,»
Inés cuenta que está leyendo los relatos de esta autora, con la que tienen un club de lectura en la librería Alta Marea de Madrid, cerca del Matadero.
32:13 · libro · mención de pasada · neutro
Manon Uphoff — Caer es como volar
«bueno, hemos leído Caer es como volar»
En la ronda final, Paula recapitula que ya han leído el libro del que han hablado en el episodio.
32:42 · libro · eje del episodio · entusiasta
Sei Shōnagon — El libro de la almohada
«del libro que hemos hablado»
Anuncian que van a cerrar el episodio con un extracto de este libro, en la traducción de Borges.
33:07 · libro · eje del episodio · entusiasta
Sei Shōnagon — El libro de la almohada
«Poco después del vigésimo día del noveno mes, emprendí una peregrinación al templo de Hase y pasé la noche en una habitación sencilla.»
Cierran el episodio leyendo en voz alta este pasaje del libro, sobre una peregrinación nocturna y la luz de la luna que inspira a escribir poemas.