Carmen García-Gil Simancas
4 menciones · 1 obras · 1 episodios · de 2025-07-24 a 2025-07-24
Menciones
Una despedida ecléctica: verano, invasión, huida · 35:41 · De mortero y batiero: sonoridades del faenar. Proyectos de paisajes sonoros de las tareas de cuidados · entusiasta
«Pues hemos leído el trabajo de Carmen García Gil Simancas, que se llama»
Presenta este trabajo de fin de máster, enviado por la propia autora al podcast, que explora las sonoridades de los morteros de madera y la tabla de lavar como parte de las tareas de cuidado tradicionalmente realizadas por mujeres rurales. Cita, entre otros, los conceptos de R. Murray Schafer y Pierre Schaeffer, y entrevista a María Sánchez.
Una despedida ecléctica: verano, invasión, huida · 36:25 · De mortero y batiero: sonoridades del faenar. Proyectos de paisajes sonoros de las tareas de cuidados · entusiasta
«y Carmen escribe en su trabajo»
Cita textualmente que el trabajo responde a una querencia entendida más como retorno a lo que algún día fue, lo que no se preguntó cuando hubo oportunidad, y lo conecta con la idea de que hay que saber mirar para ver lo que hay en estos lugares.
Una despedida ecléctica: verano, invasión, huida · 39:38 · De mortero y batiero: sonoridades del faenar. Proyectos de paisajes sonoros de las tareas de cuidados · entusiasta
«Y os vamos a poner como ejemplo el proyecto que llamo»
Reproducen este proyecto sonoro, en el que la autora graba a cuatro mujeres (María Rosa Simancas, María Dolores Rodríguez, Carmen Prada y Ángela Calvo de Mora) elaborando ajo blanco, receta típica de la comarca de Cabeza del Buey, en Extremadura, y compone después a partir del sonido capturado.
Una despedida ecléctica: verano, invasión, huida · 41:00 · De mortero y batiero: sonoridades del faenar. Proyectos de paisajes sonoros de las tareas de cuidados · entusiasta
«Y dice Carmen García Gil, quienes dictan el camino a seguir en la elaboración de una composición en el campo del paisaje sonoro son el sonido ya existente y su escucha.»
Cita textualmente esta idea metodológica: al contrario que en la composición musical tradicional, aquí es el sonido ya producido el que dicta el camino de la pieza, no la voluntad previa de la compositora.